Premiere von Richard Wagners "Das Rheingold" am 21. 11. 2021 in der Staatsoper/STUTTGART
Im abgebrannten Zirkus
Die Rheintöchter verführen Alberich. Foto: Matthias Baus
Es ist eine gespenstische Szenerie, die Stephan Kimmig in seiner Inszenierung von Wagners "Das Rheingold" bietet (Bühne: Katja Haß; Kostüme: Anja Rabes). Wir befinden uns hier nämlich in einem abgebrannten Zirkus – und die drei Rheintöchter sind Schülerinnen und Studentinnen. Man spürt das Flair der Bewegung Fridays For Future. Diese Rheintöchter kommen aus familiären Verhältnissen, in denen es sehr viel Geld gibt. Nicolae Guta (Weltmusik-Sänger) - Alter, Geburtstag, Bio, Fakten, Familie, Vermögen, Größe & mehr | AllFamous.org. Sie fühlen sich dem zappelnden Alberich überlegen, der sich schnell verspottet fühlt. Er ist ein obdachloser Clown, der einfach kein Zuhause findet. Die Rheintöchter spielen mit ihm, auch um etwas über die eigene Sexualität zu erfahren. Goran Juric (Wotan). Foto: Matthias Baus
Und doch bleibt vieles in dieser Inszenierung psychologisch gesehen an der Oberfläche. Wenn sie die Goldbarren heranschleppen, missbrauchen sie auch Alberichs Gier nach Macht.
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Und dann sind da zwischen vielen Melodien und Gitarren-Soli die kleinen Glanzmomente des Abends – wenn Winni Boldt "I Feel Good" anstimmt und irgendwo in der letzten Reihe zwei Frauen nur darauf gewartet haben, endlich befreit tanzen zu können; oder als Sina Isenberg "Son Of A Preacher Man" singt und dabei so stimmgewaltig daherkommt, dass das Publikum eine Zugabe fordert; oder als Boldt sich das Lied von Udo Lindenberg leiht: Komm wir ziehen in den Frieden. Irgendwo im Publikum ruft einer: "Mann, du singst mir aus der Seele. "
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An diesem Abend sind "Winni and friends" zu Gast. Und wie so oft in der Vergangenheit, wenn Winni Boldt ins Eifgen kommt, gesellen sich nicht nur auf der Bühne, sondern auch im Publikum seine Freunde dazu. Der Gastraum ist gut gefüllt, die Freude über das Wiedersehen nach all der Zeit fällt noch etwas geselliger aus als sonst. Still wird es hier in den nächsten zwei Stunden nur ganz selten – trotz des häufig nachdenklichen Programms. Aber nicht nur dem Publikum steht die Freude über das Wiederaufstehen der Musikkultur ins Gesicht geschrieben. Auch für Winni Boldt ist es ein besonderer Abend: Nach zweieinhalb Jahren kehrt er auf die Bühne zurück. "Da fehlen mir ein bisschen die Worte", sagt er, "es ist so viel passiert. " Und damit deutet er den eigenen Kampf gegen den Krebs an und auch die Erkrankung seiner Frau. Sein leidenschaftlicher Ausruf, den er sich am Samstagabend zumindest teilweise von Marius Müller-Westernhagen leiht, bekommt so einen ganz eigenen Anstrich: "Ich bin wieder hier.
Auch das "Schönheits-Motiv" der Göttin Freia wird von Cornelius Meister keineswegs überzeichnet. Hier lässt er der Sängerin Esther Dierkes genügend Freiraum für ihre weit ausschwingenden Kantilenen. Das Siegschwertmotiv mündet dann in einen fast rauschhaften Schluss mit einem gewaltigen Ostinato mit Trompeten, Posaunen und Pauke, wobei die Rheintöchter transparent im Hintergrund ihr Los beklagen. Foto: Matthias Baus
Zuletzt gab es tosenden Applaus für die Musiker und Sänger, aber auch heftige "Buh"-Rufe für das Regie-Team. Das famose Staatsorchester Stuttgart und Cornelius Meister bekamen an diesem Abend besondere Ovationen. Alexander Walther
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Hälfte 13.
Sie ist eines der ersten Projekte des sozialen Wohnungsbaues und Teil der Großsiedlung Britz/Fritz-Reuter-Stadt, deren zweiter Teil von den Architekten Paul Engelmann und Emil Fangmeyer gestaltet wurde (siehe Gartendenkmal Fritz-Reuter-Allee 2/72…). Hufeisen mit Wohnzeilen, 1925–1930 von Bruno Taut und Martin Wagner
Reihenhäuser
"Rote Front"
Wohnbauten im Norden
Wohnbauten im Süden
4 Wohnzeilen südlich der Parchimer Allee, 1929 bis 1930 (6.