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Wir möchten lange Wartezeiten vermeiden und führen eine Bestellpraxis. Bitte vereinbaren Sie einen Termin während unserer telefonischen Sprechzeiten, verwenden Sie hierfür nicht das Kontaktformular oder E-Mail. Notfälle werden natürlich auch ohne Termin behandelt. Wir bitten Sie um Verständnis, falls es dadurch einmal zu längeren Wartezeiten kommen sollte. Bitte denken Sie daran, Ihre Versichertenkarte bei jedem Besuch in unserer Praxis mitzubringen. Nicolas Masche, M.Sc. Augenarzt in Wunstorf. Bitte bringen Sie die neueste Brille, ggf. Ihre Kontaktlinsen, und wenn Sie Augentropfen verwenden, auch diese mit. Haben Sie Kontaktlinsen, dann sollten Sie diese ca. 48 h vor einer Anpassung oder vor einer anderen Augenglasbestimmung nicht mehr tragen. Nur so können etwaige Schwellungen der Hornhaut und die daraus resultierenden Messfehler ausgeschlossen werden. Wir können die Untersuchungen zur optimalen Brillenglasbestimmung durchführen und bestmögliche Werte für eine Brille unter augenfachärztlichen Aspekten ermitteln. Mehr erfahren
Der Laser kann bei folgenden Augenerkrankungen eingesetzt werden: Nachstar-Entfernung, Senkung des Augeninnendruckes bei Glaukom, Reduzierung von Glaskörpertrübungen.
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Wir bieten folgende Leistungen in unserer Praxis an: Check UP für jedes Alter Früherkennung und Behandlung des Grünen Stars - Glaukom Diagnostik des Grauen Stars - Cataract GDX Pachymetrie OCT Funduskamera VEP Gutachten Brillenstärkenbestimmung Lasereingriffe So erreichen Sie uns! Anschrift Am Stadtgraben 28 31515 Wunstorf Telefon 05031/12114 Fax 05031/12115 Information Bitte vereinbaren Sie vor einem Besuch unserer Praxis einen Termin! Letzte Änderung: 31. 01. 2022 © 2022 Startseite | Kontakt | Datenschutz | Impressum
Kirchners Geliebte stand Modell
Im Oktober 1913 zog Ernst Ludwig Kirchner nach Steglitz. Mit der Wannseebahn war er in einer Viertelstunde am Potsdamer Platz. Sein Jagdrevier. Von hier aus streifte er durch die Leipziger Straße, Unter den Linden, Friedrichstraße. In einer dieser Straßen entstand auch die Skizze zur "Berliner Straßenszene". Im Vordergrund des Bildes sieht man zwei Freier. Vorbild war Kirchners Künstlerfreund Otto Mueller. Kirchner-Bild "Berliner Straßenszene" - B.Z. – Die Stimme Berlins. Möglicherweise hat sich Kirchner auch selbst gemalt. Die beiden Kokotten im Mittelpunkt des Bildes sind Kirchners Lebensgefährtin Erna Schilling und deren Schwester Gerda. Kirchner hatte sie 1911 kennengelernt.
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Die Straßenszenen 1913–1915. Hirmer, München 1993, ISBN 3-7774-6190-3
Einzelnachweise und Anmerkungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
↑ vgl. Magdalena M. München 1993. ↑ Eine fragliche Beschreibung, denn in der Zeit als das Bild entstand, gab es in Berlin keine Pferdebahnen mehr. ↑ Piper Galerie: Ernst Ludwig Kirchner – Großstadtbilder. R. Piper & Co. Verlag München, Kempten 1979, ISBN 3-492-02501-3, S. 15. ↑ Donald E. Gordon: Ernst Ludwig Kirchner. Mit einem kritischen Katalog sämtlicher Gemälde. Prestel Verlag München 1968, S. 97 f.
↑ a b Kirchners "Berliner Straßenszene". In: Die Welt. WeltN24 GmbH, 4. Mai 2007, abgerufen am 1. Oktober 2016. ↑ Magdalena M. Hirmer, München 1993, ISBN 3-7774-6190-3 S. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse street. 21 ff.
↑ Pressemitteilung der Senatsverwaltung für Wissenschaft, Forschung und Kultur, vom 17. August 2006: (PDF; 38 kB) abgerufen am 8. Mai 2009
↑ Spiegel online 30. Mai 2007. Presseerklärung des Förderkreises Brücke-Museum vom 13. März 2008:, beide abgerufen am 8. Mai 2009
↑ Frankfurter Rundschau, 1. August 2008: Berliner Straßenszenen in New York, eingesehen am 27. Dezember 2019.
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von Alexandra Tuschka Berlin, 1914, kurz vor Beginn des 1. Weltkrieges. Der junge Maler Ernst Ludwig Kirchner war bereits vor drei Jahren aus Dresden in die pulsierende Großstadt gezogen, und schuf zeitnah eine Reihe von "Straßenszenen", von denen das hier gezeigte Bild "Potsdamer Platz" das berühmteste ist. Die Bahnhofsuhr verrät uns, dass wir uns um Mitternacht am Bahnhofvorplatz befinden. Wir begegnen sogleich zwei Prostituierten – in Berlin "Kokotten" genannt – auf einer runden Verkehrsinsel im Vordergrund. Kirchners "Berliner Straßenszene", 1913 - Berliner Morgenpost. Eine, die deutlich überlängt ist, schaut uns frontal entgegen. Ihre Augen sind jedoch nur schwarze Ovale, so dass der Blick uns ein wenig zu gruseln vermag. Ihre Begleiterin, im Witwenschleier, schaut aus dem linken Bildrand hinaus. Beide Damen sind stark geschminkt und haben ihre Kleidung mit Federn geschmückt. Der Witwenschleier der Linken hat zudem Ähnlichkeit mit einem Vogelkäfig, er bleibt jedoch durchlässig genug, dass wir das Gesicht im Profil gut erkennen können. Auf diese beiden Damen schauen wir aus einer leichten Draufsicht, ganz im Gegensatz zu dem restlichen Hintergrund, den wir aus einer Untersicht erkennen.
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Durch seine psychischen Probleme wurde er frühzeitig aus seinem Dienst im 1. Weltkrieg entlassen und verlegte ab 1918 seinen Lebenswohnsitz nach Davos in der Schweiz, wo Freunde ihn in die Betreuung eines Arztes vermittelten. Dort verlebte Kirchner viele Jahre, in denen auch seine Werke freundlicher und ruhiger wurden. Nach der Machtergreifung der Nazis und als in Deutschland 1937 einige seine Werke Teil der "entarteten Kunst" – Ausstellung wurden, bekam er große Angst. Nach der Annektierung Österreichs durch die Nazis, befürchtete Kirchner, auch die Schweiz würde bald dasselbe Schicksal ereilen. Er zerstörte zahlreiche seiner Werke und erschoss sich schließlich selbst. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse kunst. In der Forschung wird meist die Diffamierung seiner Werke als Grund für den Suizid gesehen. Allerdings müssen zusätzlich die langjährigen und schweren psychischen Leiden betrachtet werden. Kirchner war bereits als junger Soldat medikamentenabhägig und nach einer langen Abstinenz kurz vor seinem Tod wieder an einer Morphiumsucht erkrankt.
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Er verarbeitete in dem Motiv eher seine Vorstellung von einem neuen, unabhängigeren Frauentyp. Tagebuch: Kirchner notierte: "Sie (die Straßenszenen) entstanden in den Jahren 11-14, in einer der einsamsten Zeiten meines Lebens, in der mich qualvolle Unruhe Tag und Nacht immer wieder hinaustrieb, in die langen Straßen voller Menschen und Wagen. " Stil: Geprägt ist das Bild von Einflüssen der italienischen Futuristen. Ihre Werke hatte der Künstler in einer Galerie gesehen. Berliner straßenszene kirchner bildanalyse in pa. Diese Richtung setzte auf Schnelligkeit und Dynamik im Bildaufbau. In der Straßenszene erinnern einige eckige Formen auch an die Formensprache des Kubismus.
Die eckige Formsprache ist dem Kubismus angelehnt. Auf den Futurismus aufmerksam wurde der Künstler durch eine Ausstellung in Herwarth Waldens Galerie Der Sturm, die vom 12. April bis zum 21. Mai 1912 stattfand. Kirchner selbst lebte einen bewusst bohèmenhaften Lebensstil, in dem die Übergänge zwischen Vergnügung, wie Varieté, Tingeltangel und Prostitution fließend waren. Kirchner: Berliner Straenszene. Kunstdruck, Leinwandbild, Gerahmtes Bild. [5] Kirchner notierte: "Sie (die Straßenszenen) entstanden in den Jahren 11–14, in einer der einsamsten Zeiten meines Lebens, in der mich qualvolle Unruhe Tag und Nacht immer wieder hinaustrieb, in die langen Straßen voller Menschen und Wagen. " Ähnlich wie viele expressionistische Dichter, beschäftigte sich auch Kirchner intensiv mit dem Thema Prostitution und dem Verhältnis der Prostituierten zu den Freiern. Er versuchte aber nicht mit seinen Bildern Sozialkritik zu üben, sondern verarbeitete seine Vorstellung von einem neuen unabhängigen Frauentyp. In diesen Frauen sahen die Künstler des Expressionismus die typischen Vertreterinnen des Großstadtlebens und als abseits des bürgerlichen Lebens am Rand der Gesellschaft existierende Menschen, die attraktiv als Thema für ihre Arbeiten waren, die teilweise über die Erotik hinaus, bis zur Pornografie, reichten.
Das Pastell gehörte einst dem Sammler Carl Hagemann, der dem Künstler bis an sein Lebensende freundschaftlich verbunden war. Dank des »Vermächtnisses Dr. Carl Hagemann« verfügt die Graphische Sammlung über einen der bedeutendsten Bestände zur Kunst des Expressionismus. Über die Erwerbung
Der Frankfurter Chemiker und Industrielle Carl Hagemann (1867–1940) trug ab 1900 eine der wichtigsten Privatsammlungen moderner Kunst zusammen. Sie umfasste zahlreiche Gemälde, Zeichnungen, Aquarelle und Druckgrafiken, insbesondere von Künstlern der "Brücke". Während des Zweiten Weltkriegs ermöglichte der damalige Städel-Direktor Ernst Holzinger den Erben des bei einem Unfall verstorbenen Carl Hagemann, die Sammlung gemeinsam mit dem Museumsbestand zu evakuieren. Zum Dank hierfür übereignete die Familie 1948 nahezu alle Papierarbeiten dem Städel Museum. Weitere Schenkungen und Dauerleihgaben, aber auch Ankäufe von Gemälden und Aquarellen aus dem Nachlass Hagemann halfen, die Verluste zu kompensieren, die das Museum 1937 im Rahmen der Aktion "Entartete Kunst" erlitten hatte.