Ein Extralob dem Wiener Staatsopernchor, der alle Spompanadeln der Regie mitmachte und dennoch imposant klang. Über die Allerwelts-Ausstattung ( Gary McCann) und die teilweise chaotische Lichtregie sei der Mantel des Schweigens gebreitet. Die auch phonmäßig beachtliche Ablehnung durch das Publikum wurde mit dem Ruf eines ein paar Reihen hinter mir sitzenden Gasteseingeleitet, der vor dem ersten Klatschen seinem Ärger mit den Worten "Armer Weber" Luft machte! Später dann differenzierte Zustimmung für Sänger und Dirigenten in der Reihenfolge Schager, Nylund und Netopil. Einige Ablehung auch für die übrigen Darsteller und ein Riesen-Riesen-Buh-Orkan für das Regieteam, das sich lachend dem Publikum stellte und in masochistischer Anwandlung noch ein zweites Mal auf die Bühne kam. Freischütz wien kritik vienna. Draussen vor der Oper war es immer noch heiß genug, oder war es der Ärger über die 98 Euro für meine Karte, die mein Blut in Wallung brachte? Ernst Kopica
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Es ist eine Regie-Einfall, der schon lange keiner mehr ist: Seit geraumer Zeit bevölkern die Alter Egos der Komponisten die Opernbühnen. Es ist ein Kniff, den etwa Starregisseur Stefan Herheim liebt, aber auch Marco Arturo Marelli ließ in seinen zahlreichen Inszenierungen der "Turandot" ihren Schöpfer Giacomo Puccini auf der Bühne mitspielen. Christian Räth macht nun Webers "Freischütz" zum Künstlerdrama. Der Freischütz Max ist kein von Versagensängsten geplagter Jägersbursch, sondern ein Starkomponist mit Schreibblockade. Freischütz wien kritik airport. Eine verzweifelnde Künstlerseele, ein Zerrissener, von dem das Publikum unbarmherzig Neues verlangt. Gemeinsam mit Ausstatter Gary McCann hat Räth ein düsteres Nachtstück in vornehmlich schwarzen Kostümen entworfen, wobei die heikel zu inszenierende Wolfsschlucht-Szene wieder einmal nicht wirklich überzeugt, obwohl gewaltiger Aufwand mit einem von der Decke hängenden Teufel samt Feuershow betrieben wird. Gegen Ende werden die Realitätsebenen so bizarr durcheinandergeworfen, bis es letztlich unfreiwillig (? )
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Rumms, da fällt er von der Wand: Kaum hat der zweite Akt begonnen, donnert ein Porträt von Carl Maria von Weber zu Boden - und liegt dort, bis sich ein Mädchen seiner erbarmt. Ännchen, so heißt sie, behebt den Pallawatsch mit einem Kalauer: Der "Alte", sagt sie nach der Reparatur, soll jetzt brav im Bilderrahmen bleiben und keine jungen Frauen mehr belästigen. Regisseur Christian Räth hat sich den Ulk ausgedacht: An sich sollte im "Freischütz" ein Gemälde des Urgroßvaters von der Wand purzeln. Warum stattdessen nun der Komponist fällt, erschließt sich nicht recht. Der Bildersturz ist aber bezeichnend für das Unvermögen dieser Premiere, Webers romantische Paradeoper auf die Bühne zu bringen. Oper Der Freischütz
Wh. : 14., 17., 20. und 25. Juni
Wiener Staatsoper
Beelzebub statt Teufel
Natürlich: Die Heimat-Folklore des "Freischütz", bei der Uraufführung 1821 harmloser Schmuck, macht es Regisseuren heute nicht leicht. Hilflose Splatterorgie im Drogenrausch: Ersan Mondtag verschießt in Kassel den „Freischütz“ aus dem Wald ins allzu bekannte Opernirrenhaus – Brugs Klassiker. So genüsslich Andreas Gabalier in einer Bier-und-Loden-Ästhetik badet, so schwer tut sich die Hochkultur damit angesichts alter (und neuer) Schrecken des Nationalismus.
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Von dort möchte der gebürtige Burgenländer auch nicht mehr so schnell weg. Der Grund: die kulturelle Vielfalt, die in dieser Stadt geboten wird. Seit 2017 bloggt und schreibt der Wiener für Klassik-begeistert. Sein musikalisches Interesse ist breit gefächert: Von Bach über Pink Floyd, Nick Cave und AC/DC bis zu Miles Davis und Richard Wagner findet man fast alles in seinem imaginären CD-Schrank.
Das Regieteam wurde nahezu einhellig ausgebuht, wie man es schon lange nicht gehört hat. Heinrich Schramm-Schiessl