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Unter den Zeitschriften befinden sich viele komplette Ausgaben. Werk [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Marcel Duchamp, Mary Reynolds, Alfred Jarry
König Ubu, 1935
Künstlerbuch
The Art Institute of Chicago, Mary Reynolds Collection, Chicago
Link zum Bild (Bitte Urheberrechte beachten)
Mary Reynolds war bekannt für die ungewöhnliche Auswahl an Materialien, die sie für ihre Einbände benutzte, so etwa perforiertes Kupfer, Schaumgummi und Krötenhaut. Zu den von ihr gebundenen Werken gehörten beispielsweise die von der Pariser Buchhandlung Shakespeare and Company besorgte Ausgabe von James Joyce ' Ulysses, Henry Millers beide Tropics (Wendekreise), zwölf Werke von Raymond Queneau, sechs von Alfred Jarry sowie ein dünner Band mit Duchamps Wortspielen. [2]
Das bekannteste Beispiel von Reynolds buchbinderischer Arbeit ist das von Marcel Duchamp entworfene und von Reynolds umgesetzte, gemeinsam geschaffene Künstlerbuch, das Theaterstück Ubu Roi ( König Ubu), von Alfred Jarry. Vorder- und Rückseite des Einbands aus Ziegenleder [3] werden aus je einem ausgeschnittenen "U" gebildet.
Mary Reynolds Deutsch Quotes
Man Ray war erfreut, die Rolle mit seinen Gemälden in Empfang nehmen zu können. Nach dem Krieg blieb Duchamp in New York, während Reynolds gegen seinen Wunsch nach Paris zurückkehrte, wo sie bis 1947 für das Magazin View arbeitete. Sie schuf nur noch wenige buchbinderische Arbeiten. Der Krieg hatte die surrealistischen Künstler über den Globus zerstreut, und Bretons Einfluss auf die Bewegung hatte sich verringert. Reynolds Gesundheit hatte durch die Kriegseinwirkungen gelitten. Am 30. September 1950 verstarb sie in Anwesenheit Duchamps in ihrem Pariser Haus an Krebs. Nachlass in der "Mary Reynolds Collection"
Duchamp nahm sich nach ihrem Tod ihrer Angelegenheiten an und schickte ihren Nachlass einschließlich der etwa 70 gebundenen Werke an ihren Bruder, der sie im Jahr 1951 dem Art Institute of Chicago zum Gedenken an seine Schwester übergab. Aufbewahrt wird der Nachlass in den dem Institut angeschlossenen Ryerson & Burnham Libraries. Die "Mary Reynolds Collection" wurde mit ihrem buchbinderischen Werk und den mehr als 500 Exponaten dadaistischer und surrealistischer Dokumente – ein Beispiel ist das surrealistische Künstlermagazin Minotaure –, die Reynolds als Mitglied vieler künstlerischer und literarischer Zirkel während ihres Lebens in Paris gesammelt hatte, erstmals im Jahr 1956 gezeigt.
Mary Reynolds Deutsch Biography
Man Ray war erfreut, die Rolle mit seinen Gemälden in Empfang nehmen zu können. Nach dem Krieg blieb Duchamp in New York, während Reynolds gegen seinen Wunsch nach Paris zurückkehrte, wo sie bis 1947 für das Magazin View arbeitete. Sie schuf nur noch wenige buchbinderische Arbeiten. Der Krieg hatte die surrealistischen Künstler über den Globus zerstreut, und Bretons Einfluss auf die Bewegung hatte sich verringert. Reynolds Gesundheit hatte durch die Kriegseinwirkungen gelitten. Am 30. September 1950 verstarb sie in Anwesenheit Duchamps in ihrem Pariser Haus an Krebs. Nachlass in der "Mary Reynolds Collection" [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Duchamp nahm sich nach ihrem Tod ihrer Angelegenheiten an und schickte ihren Nachlass einschließlich der etwa 70 gebundenen Werke an ihren Bruder, der sie im Jahr 1951 dem Art Institute of Chicago zum Gedenken an seine Schwester übergab. Aufbewahrt wird der Nachlass in den dem Institut angeschlossenen Ryerson & Burnham Libraries. Die "Mary Reynolds Collection" wurde mit ihrem buchbinderischen Werk und den mehr als 500 Exponaten dadaistischer und surrealistischer Dokumente – ein Beispiel ist das surrealistische Künstlermagazin Minotaure –, die Reynolds als Mitglied vieler künstlerischer und literarischer Zirkel während ihres Lebens in Paris gesammelt hatte, erstmals im Jahr 1956 gezeigt.
In ihrem kleinen Haus in der rue Hallé Nr. 14 traf sich die künstlerische und schriftstellerische Avantgarde wie Duchamp, Djuna Barnes, Samuel Beckett, Constantin Brâncuși, André Breton, Jean Cocteau, Paul Éluard, Janet Flanner, Peggy Guggenheim, James Joyce, Mina Loy, Man Ray und andere. Duchamp verbrachte viel Zeit in ihrem Haus, hielt sich jedoch weiterhin, um sich seine Unabhängigkeit zu erhalten, ein kleines Studio in Paris im siebten Stock eines Hauses in der rue Larrey, in dem er meistens den Abend verbrachte. Sie unternahmen zusammen mehrere Reisen und verbrachten einige Jahre den August in Villefranche-sur-Mer. Im Jahr 1931 gesellte sich Brâncuși zu ihnen und machte dort das Foto für den Umschlag eines Schachbuchs von Duchamp. 1933 trafen sie in Cadaqués auf Salvador Dalí und dessen Frau Gala. [1]
Als der Zweite Weltkrieg ausbrach, trennten sich die Wege von Reynolds und Duchamp. Dieser verließ das von den Nationalsozialisten besetzte Frankreich im Jahr 1942 in Richtung New York, während sich Reynolds gegen die Bitten ihres Freundes dazu entschieden hatte, in Paris zu bleiben.