Die musikalische Verantwortung liegt dann erstmals auf dem Grünen Hügel bei einer Frau - Oksana Lyniv. Auf andere Art unkonventionell gelöst ist die Dirigentenfrage im Fall des Münchner "Freischütz". Der freischütz staatsoper berlin kritika. Denn den Italiener Antonello Manacorda, der sich bisher primär mit historisch informierter Aufführungspraxis von Werken des 18. Jahrhunderts auseinandergesetzt hat, würde man bei Weber nicht unbedingt erwarten. Aufsehenerregend an der Sängerbesetzung ist sicher auch die "neue Agathe" - Rollendebütantin Golda Schultz. Mitwirkende
Die Stimmen und deren Besetzung
Boris Prýgl
Fürst Ottokar
Bálint Szabó
Kuno
Golda Schultz
Agathe
Anna Prohaska
Ännchen
Kyle Ketelsen
Kaspar
Pavel Černoch
Max
Tareq Nazmi
Ein Eremit
Milan Siljanov
Kilian
Eliza Boom, Sarah Gilford, Daria Proszek, Yajie Zhang
Vier Brautjungfern
Bayerisches Staatsorchester
Chor der Bayerischen Staatsoper
Dmitri Tcherniakov
Inszenierung
Dirigent
Antonello Manacorda
Programm
Die Werke und deren Komponisten
Carl Maria von Weber
"Der Freischütz"
- Ein Buh-„Schütz“ in der Deutschen Oper – B.Z. Berlin
- Bayerische Staatsoper - Online-Premiere: Webers "Der Freischütz" | BR-KLASSIK CONCERT | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk
- Bayerische Staatsoper: Webers „Freischütz“ als Wutprobe im Dax-Bau
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Ein Buh-„Schütz“ In Der Deutschen Oper – B.Z. Berlin
Eine kleine Schar Kellner mit schwarzen Mund/Nase-Bedeckungen wuselt hier den ganzen Abend herum, räumt im Foyer der Konzern-Zentrale das Geschirr ab und auf, nachdem in der Wolfsschlucht, die auch hier stattfand, eine gehörige Unordnung entstand. Und am Ende entpuppt sich der Oberkellner als – Eremit. Wie ein Deus ex Machina richtet er sonst und auch jetzt am Ende alles wieder. Denn nach pausenlosen zweieinhalb Stunden, in die hier das Geschehen verdichtet wurde, muss Agathes Bräutigam Max, wie zu Beginn, seinen "Probeschuss" abgeben. Ein Buh-„Schütz“ in der Deutschen Oper – B.Z. Berlin. Wieder hat er Menschen draußen auf der Straße im Visier. Doch was am Anfang als nur vermeintlich tödlicher Schuss fingiert wurde, ist nun bitterer Ernst. Beim Zielen auf die vielen Kollegen, die ihn einst trietzten und nun darauf warten, dass er versagt, trifft er vermeintlich Agathe. Die steht, wie bekannt, wieder auf. Stattdessen erschießt Max seinen düsteren Freund Kaspar und plötzlich tritt aus der Gruppe der Kellner mit schwarzer Maske – eben der Eremit.
Bayerische Staatsoper - Online-Premiere: Webers &Quot;Der Freischütz&Quot; | Br-Klassik Concert | Br-Klassik | Bayerischer Rundfunk
Wer weiß, wie das alles noch live im Nationaltheater geklungen hätte. Aufzeichnung für 30 Tage als Gratis-Video ab 15. Februrar, 19 Uhr, unter
Bayerische Staatsoper: Webers „Freischütz“ Als Wutprobe Im Dax-Bau
Wo sich kein Mensch mehr vor Deutschlands Tann gruselt, liegt Regisseur Dmitri Tcherniakov also genau richtig. An der Bayerischen Staatsoper, die mit dieser Geister-Premiere schon wieder nur auf einen Internet-Stream angewiesen ist, zeigt er Aufstieg und Fall des Möchtegern-Firmenerben als Psychogramm eines Losers. Kalt, nüchtern, Ungereimtes inklusive. Bayerische Staatsoper - Online-Premiere: Webers "Der Freischütz" | BR-KLASSIK CONCERT | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Als Setting und Konzept funktioniert das bestens: der labile Max, der kernige Konkurrent Kaspar im Wettkampf um die schöne Agathe, ihr Papa und Firmenboss Kuno sowie Ännchen, die sich nur als Mrs. Maskulin in der Männerwelt behauptet und in lesbischer Liebe zu Agathe entflammt ist. Tcherniakov hat dazu selbst die Bühne entworfen, ein kahler Einheitsraum, dessen geschwungene Lamellen-Rückwand ab und zu den Blick auf benachbarte Bürotürme freigibt. Das Stück hat mehr Aspekte, als die Regie suggeriert Dass alles auf eine Katastrophe zusteuert, ist bald klar – der Schluss sei trotzdem nicht verraten. Dass Tcherniakov allerdings auch zu Einfällen wie der Vorstellung des Personals per Video-Steckbrief greift, ist verräterisch.
Perverses Firmenritual
Keine Spur von hilfloser Frömmigkeit: Golda Schultz in ihrem Rollendebüt als Agathe, Anna Prohaska als Ännchen. | Bildquelle: Wilfried Hösl
Regisseur Dmitrij Tscherniakow gibt sich allergrößte Mühe, den Figuren jede treuherzige Betulichkeit auszutreiben. Aus dem dunklen deutschen Wald verlegt er den Freischütz in eine aseptisch moderne Firmenzentrale. Bayerische Staatsoper: Webers „Freischütz“ als Wutprobe im Dax-Bau. Erbförster Kuno ist der fiese Chefbonze einer fiesen Kapitalistentruppe. An Stehtischen stößt die Belegschaft im Businessdress mit Champagner auf das perverse Firmenritual an: Durchs offene Fenster soll Max, der Juniorchef in Spe, zufällige Passanten abknallen. Viel zu diskutieren gibt es nicht über diese wackere, wenn auch eher holzschnittartige "Kapitalismuskritik". Die fromme Försterstochter Agathe und ihre naseweise Zofe Ännchen will uns der Regisseur als zwei sehr zeitgenössisch emanzipierte Frauen nahebringen. Und weil er dafür kein anderes szenisches Mittel und nach Lage der Dinge auch keinen Anknüpfungspunkt im Text findet, tauschen die Figuren gelegentlich ein paar müde, fürs Bühnengeschehen eher irrelevante Textbotschaften aus.
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