(In dieser Gesellschaft wirken der introvertierte Greenwood und auch der oft vom Schlagzeug abweichende Skinner noch dazu gleich umso sachlicher beim Dienst an den Songs).
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Obwohl die Band das etwas unausgegorene Sequencing von A Light for Attracting Attention für ihre erste Tour beinahe behält (nur die ersten drei Songs der Platte rücken geschlossen an das Ende der ansonsten chronologisch und zur Gänze dem Albumverlauf folgenden Setliste) ist die Gesamtdynamik des Material live zwingender, unmittelbarer – als instinktiver Rundumschlag irgendwo schlüssiger. Das liegt einerseits zwar auch daran, dass mancherorts Nahtstellen zur Sogwirkung umgebaut werden (Free in the Knowledge bekommt etwa gleich eingangs einen dezente Drone-Teppich als Unterlage für die Akustikgitarre ausgelegt und darf letztendlich mit der Kakophonie flirten, was die eindringliche Mutation zu A Hairdryer verstärkt, wo durch das Mehr an Lautstärke und Physis den Spannungsbogen intensiver vorbereitet wird, bevor der Klimax regelrecht erlösend auf der Abfahrt beschleunigt). Andererseits ist da aber mehr noch die so immens spürbare Spielfreude der Band als Katalysator, die vor allem Charismatiker Yorke merklich Bock zeigen lässt, und auch das Klischee des Trauerkloß erfolgreich abhängt: das verschmitzte Grinsen zum verführerischen Hüftschwung des 53 jährigen im wirklich umwerfend groovenden The Opposite – eigentlich unbezahlbar; seine Tanzmoves zu Feeling Pulled Apart by Horses – hemmungslos ansteckend.
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am 18. Mai 2022
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Ohne die Qualitäten von A Light for Attracting Attention unter Wert verkaufen zu wollen, aber: The Smile machen live (selbst im Gasometer) wirklich weitaus her (und Sinn… und Druck und Spaß), als auf ihrem tollen ersten Studiodebüt. Auf der Bühne – also die Trio-Besetzung bestehend aus Thom Yorke, Jonny Greenwood sowie Tom Skinner reduziert, und damit sowohl auf die orchestralen Arrangements wie auch die klangtechnische Handschrift von Nigel Godrich verzichtend – erzeugen The Smile schließlich ein weitaus instinktiveres Momentum als auf A Light for Attracting Attention, verstärken die eigenen Charakterzüge ebenso wie die packende Kurzweiligkeit – aber auch den unterschiedlichen Spielraum im direkten (und natürlich unvermeidlichen) Radiohead -Vergleich.
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Akumu schlängelt sich um Behemoth -Styler Nergal, vertrackt und catchy, betoniert heavy stampfend und wuchtend als keyboardinfizierter Leviathan. Jahrescharts 2015 | andheu. Das psychedelischer angehauchte Komorebi beginnt romantischer zu schwelgen und provoziert die überkandidelten Extreme der Platte zwischen melodischer Stadion-Affinität und bösen Metal-Amplituden mit ausnahmsweise enervierenden Längen in der Theatralik. In Rōnin istdanach ausgerechnet My Chemical Romance -Rückkehrer Gerard Way der (wiklich über allen Erwartungen eskalierende) dämonisch fauchende Part einer beschwörenden Hymne, während Heafy den Refrain repetiert und die Nummer mäandert. Auch Susanoo No Mikoto ist ein solches Kräftemessen der beiden Polen – Mastermind Heafy und Katalysator Ihsahn, der hier auch die offizielle Gästeliste bereichert, während das Projekt nostalgisch sinnierend zum schwülstigen Fernsehgarten klimpert und keinen Gedanken daran verschwendet, ob das Ergebnis auch als geschmacklos eingestuft werden könnte. Denn das einiges auf diesem Debüt besser ausbalanciert, gestrafft und fokussiert hätte werden können, weniger Politur und dafür mehr harte Radikalität noch mehr aus dieser Wollmilchsau herausholen hätte können – geschenkt!
Die Vermutung, dass die Annordnung von Knights Songs rein instinktiv passiert, könnte also zwar schon auch stimmen, scheint aber gewissermaßen doch einem übergeordneten Masterplan zu folgen, wenn Not Broken zuletzt stimmungstechnisch den Bogen zum Beginn von Joy Jordan spannt und damit eine besonders runde Episode im stets so intim einen wahrhaftigen Punkt am Herzen berührenden Schaffen des Engländers beschließt. Print article