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Schriftbeispiel: Arial, Helvetica, Futura, Eurostile, Optima
Gruppe VII: Antiqua-Varianten
Diese Gruppe enthält viele dekorative Schriften. Sie eignen sich hauptsächlich für Überschriften und Eyecatcher. Schriftbeispiel: Shortcut, Insignia, Optima, Copperplate
Gruppe VIII: Schreibschriften
Diese Schriften wirken oft, als wären Sie beispielsweise mit Spitzfeder oder Rundpinsel etc. geschrieben. Viele Schriften haben Verbindungsstriche der Buchstaben. Schreibschriften haben eine elegante, feierliche und teilweise verspielte Wirkung. Man findet diese Art auf Glückwunschkarten und Einladungen mit persönlichem Charakter. Venezianische Renaissance-Antiqua – Wikipedia. Schriftbeispiel: Mistral, Künstler Script, Zapfino, Brush Script
Gruppe IX: Handschriftliche Antiqua
Diese Schriften besitzen einen handschriftlichen Charakter und die Buchstaben sind im Gegensatz zur Gruppe VIII nicht oder nicht vollständig miteinander verbunden. Schriftbeispiel: Zapf Chancery, Segoe Print
Gruppe X: Gebrochene Schriften
Gotisch, Rundgotisch, Schwabacher, Fraktur und Fraktur-Varianten bezeichnet die fünf Untergruppen, in die diese Gruppe gegliedert ist.
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Serifenschriften im Bleisatz
Ihren Namen verdanken diese Schriften den zusätzlichen kleinen Strichen an den Buchstabenenden, den Serifen. Dieser aus dem Englischen übernommene Begriff hat sich so stark durchgesetzt, dass die andere Bezeichnung "Antiqua" etwas an den Rand gedrängt wurde. Doch nach wie vor ist es auch korrekt, neben Serifenschriften auch von Antiqua-Schriften zu sprechen. Venezianische renaissance antigua guatemala. Der Unterschied zwischen Serifenschrift und Antiqua
Die Begriffe folgen in diesem Fall keiner logischen Hierarchie. "Antiqua" wird zum einen als Synonym für Serifenschrift verwendet, ist gleichzeitig aber auch der Name der Schriftgattung, unter der alle Schriftarten römischen Ursprungs zusammengefasst sind (im Gegensatz dazu die gebrochenen Schriftarten, die nicht dazu zählen). Um keine Zweifel aufkommen zu lassen, taucht auch mitunter der Begriff "Antiquaschriften mit Serifen" auf. Die Antiqua-Gattung ist wiederum in drei Hauptschriftgruppen unterteilt:
Antiqua (Serif)
Egyptienne (Slab Serif)
Grotesk (Sans Serif)
Unter Serifenschriften verstehen wir die beiden ersten Gruppen.
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Viele Zeitungen verwenden auch für die Überschriften eine Serifenschrift und setzen die Subheadline in eine Groteskschrift. Vorsicht ist bei extremer Schriftgröße wie zum Beispiel auf Plakaten angesagt. Hier sollte die gewählte Schrift vorab unbedingt in der gewünschten Größe getestet werden. Denn manche Serifen wachsen derart aufgeplustert zu enormen Balken heran, die den Gesamteindruck beeinträchtigen. Gruppe I - Schriftgruppen. bei Webtexten: Wegen der geringeren Auflösung auf Bildschirmen werden die Serifen unter Umständen nicht richtig dargestellt, so dass die Schrift einen eher "unrunden" Eindruck macht. Mit zunehmender Qualität der Monitore wird dieses Problem jedoch immer kleiner. Zum anderen empfanden viele Webdesigner Serifenschriften als unpassend für einen jugendlichen Auftritt. Inzwischen sind Serifen wieder angesagt, außerdem gibt es sehr moderne, neue Serifen-Fonts. Ein Magazin im Internet kann daher genauso gestaltet werden wie ein gedrucktes: Serifen für den Fließtext, keine Serifen für die Überschriften.
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Entstehung
Mit der Erfindung des Buchdrucks im 15. Jahrhundert entstand in Italien die Renaissance-Antiqua, die im Gegensatz zu den gebrochenen Schriften besser zum Buchdruck geeignet war. Sie wurde 1465 zum ersten Mal zum Drucken verwendet. Das Erscheinungsbild der Venezianischen Renaissance-Antiqua zeigt im Gegensatz zur Französischen deutlich, dass sie mit der Breitfeder geschrieben wurde. Venezianische Renaissance-Antiqua. Merkmale
Charakteristisch für die Renaissance-Antiqua sind
- schräg stehende 'Achse' der Buchstaben (wie beim O und b),
- keilförmige Anstriche der Kleinbuchstaben (wie beim b),
- abgerundete Übergänge zwischen Grundstrichen und Serifen
Bei der Venezianischen Renaissance-Antiqua variiert die Strichdicke kaum. Der Querstrich des kleinen e liegt schräg. Beispiel
Golden Type von William Morris,
Antiqua der Bremer Presse, Trajanus, Centaur, Schneidler-Mediäval
Siehe auch
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Negativbeispiel:
Schriften mit unterschiedlicher x-Höhe oder auch zu viel Ähnlichkeit lassen sich nur sehr schlecht kombinieren. (diese beiden Schriften ähneln sich für die Kombination zu sehr)
(unterschiedliche x-Höhen, dies wirkt nicht passend)
Wichtig ist: Nicht zu ähnliche Schriften kombinieren. Venezianische renaissance antigua reviews. Beispielsweise eine Schreibschrift mit einer sehr simplen Schrift oder eine Serifenschrift kombiniert mit einer serifenlosen Schrift. Auch hier sollten die x-Höhen der gewählten Schriften harmonieren. Quellen:, Grundlagen der Print- und Digitalmedien – Verlag Beruf+Schule@2003
Alte Bezeichnungen: Vorklassizistische Antiqua, Halbmediäval. Die Merkmale des Kupferstichs treten stärker hervor (Übergangs-Antiqua). Der Federduktus geht langsam verloren. abgerundete Serifen
der Rundungen fast senkrecht
Baskerville, Caslon, Imprimatur, Janson-Antiqua, Poppl-Antiqua, Tiffany, Times-Antiqua
Gruppe IV: Klassizistische Antiqua
Höchste Blütezeit um 1800. Die Buchstabenformen wurden maßgeblich von Bodoni und Didot entwickelt. Vorbild dieser Druckschrift waren die zierlichen Kupferstichschriften. Endgültiger Durchbruch des Stichelduktus. Konsequent konstruierte Buchstaben. Die handschriftlichen Merkmale des Federduktus sind verschwunden. Serifen ohne Rundungen
Kontrast zwischen Grund- und Haarstrichen/Serifen
sind oben und unten waagrecht angesetzt
der Kleinbuchstaben sind identisch mit der Versalhöhe
Bodoni-Antiqua, Didot, Madison-Antiqua, Torino, Walbaum-Antiqua
Gruppe V: Serifenbetonte Linear-Antiqua
Entstanden in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Andere Bezeichnung: Slabserif
Je nach Aussehen (vor allem der Serifen) wird diese Gruppe weiter unterteilt:
A: Egyptienne
Bekannte Vertreter: American Typewriter, Beton, City, Lubalin Graph, Memphis, Rockwell, Serifa, Stymie
B: Clarendon
Bekannte Vertreter: Clarendon, Impressum, Melior, Volta
C: Italienne
Bekannte Vertreter: Figaro, Hidalgo, Memory, Old Towne, Pro Arte
Übergänge zu Serifen eckig
Übergänge zu Serifen gerundet
Serifen stärker als Grundstrich
sind waagrecht angesetzt
Gruppe VI: Serifenlose Linear-Antiqua
Entstanden in der ersten Hälfte des 19.