Kreuzabnahme,
Kreuzabnahme Die Komposition dieser Zeichnung erinnert an Rubens' Kreuzabnahme in der Onze-Lieve-Vrouwe-Kathedrale in Antwerpen, wobei sich die Ausrichtung der Figuren stärker an den spiegelbildlichen graphischen Reproduktionen orientiert. (Anm. 1) Eine Einordnung in die weitere Rubensnachfolge wurde auch befürwortet von Jan Kosten (RKD). 2) Die rückseitig notierten Vorschläge zur Bestimmung der Zeichnung konnten nicht bestätigt werden: Die Kreuzabnahme des Daniele da Volterra in Santa Trinita de' Monti ist grundsätzlich verwandt, muss als direktes Vorbild jedoch ausgeschlossen werden. Auch der in Antwerpen tätige Gerard Seghers (1591–1651), auf den sich der zweite Verweis wohl bezieht – in einer späteren Kartonnotiz zu "J. Seghers" fehlinterpretiert – kann aus stilistischen Gründen nicht Urheber unserer Zeichnung gewesen sein. 3)
Eher deutet die Handschrift auf eine Entstehung im späten 17. Jahrhundert. In der Verbindung von braunen Konturen und grauem Lavis erinnert das Blatt an Zeichnungen Jan van Orleys (vgl. Inv.
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Die Kreuzabnahme Rubens
Geschichte
Rubens kannte die Kreuzabnahme (pieta bandini) von Michelangelo, entweder durch einen Kupferstich von Cherubino Alberti oder er sah die pieta personifiziert in Rom. Im Auftrag der Herzogin von Mantua, Eleonora Gonzaga, nahm Rubens an einem Wettbewerb (paragone) mit dem Bildhauer teil und schuf eine neue Komposition. Rubens hat die Auftragsarbeit für die Herzogin Eleonora de' Medici in Mantua exakt den Maßen des Altarretabels angepasst. Rubens als Schöpfer des Gemäldes ist archivalisch belegt, da es 1611 (nach dem Tod der Herzogin) vom Hofmaler Francesco Marcoleoni für die Kirche Santa Maria Assunta in Susano kopiert wurde. Der historische Text beschreibt Marcoleonis Kopie und Rubens' Originalreferenz wie folgt:
[... ] Un Christo che togliono di croce, che coppiò messer Francesco Marco Leone che viene da Pietro Paolo Fiamingo, et è originale nella capella di Santa Croce di sopra in Corte [... ]. Nach frühen Entwürfen ( Hermitage Museum, Sankt Petersburg) widmete sich Rubens auch in späteren Perioden der Idee der Kreuzabnahme, darunter das berühmte Triptychon Die Kreuzabnahme in Antwerpen und Arbeiten zu diesem Thema in Lille, Sankt Petersburg und Arras (1610).
Kreuzabnahme Peter Paul Rubens
Ebenso sollen Farbgebung, Lichteinfall und die geometrische Raumaufteilung, also wichtige Diagonalen und bewusst parallele Anordnungen, in beiden Werken beachtet werden. Zu Beginn wird Die Kreuzabnahme von Peter Paul Rubens beschrieben, die als Mittelteil eines Triptychons für die Kathedrale in Antwerpen gefertigt wurde. Die Flügelteile Heimsuchung und Darbringung im Tempel werden bei der Besprechung außen vor gelassen, da alle drei Werke in sich abgeschlossene Szenen darstellen.
Rubens Kreuzabnahme Antwerpen
Die Hände sind unter dem Tuch verborgen. Sein Blick ist auf die Frauengruppe zu seiner Linken gerichtet, das Gesicht mit den halblangen braunen Haaren ist im Profil für den Betrachter zu erkennen. Er steht barfüßig mit seinem linken Fuß auf dem Erdoden, mit seinem rechten auf der zweiten Stufe einer an das Kreuz gelehnten Leiter. Links von ihm, leicht versetzt von der Mittelachse, im vorderen Bildrand kniet Maria Magdalena als Halbrückenfigur, auf deren rechte Schulter der linke Fuß des Leichnams fällt. Sie trägt ein dunkelgrünes Kleid, das in der Hüfte eng geschnürt ist, ein weißes Unterkleid bedeckt ihre Schultern. Ihre halblangen Haare fallen flachsblond schimmernd offen auf ihren Rücken. Sie blickt zu dem herab gleitenden Jesus hinauf, hat ihren rechten Arm im 90° Winkel gebeugt, um sein linkes Schienbein zu erfassen. Mit ihrer linken Hand umfasst sie von unten seinen linken Fuß. Dass gerade Maria Magdalena die Füße Christi in ihren Händen hält, könnte eine Anspielung auf die Bibelstelle sein, in der erwähnt wird, dass Maria Magdalena Jesus Christus die Füße gewaschen und sie anschließend mit ihrem offenen Haar getrocknet hat.
Die Kreuzabnahme Rubenstein
Knack Magazine, 2. Dezember 2009, S. 74–78. Logan, A. (2007): Rubens's drawings after Julius Held. Oud Holland, 120(3/4), 160–180. Jaffé, D., McGrath, E., Bradley, A., & Ede, M. A. M. (2005): Rubens: a master in the making. National Gallery, S. 128–134. Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
↑ Westfalenpost: Premiere: Siegerlandmuseum stellt Rubens "Kreuzabnahme" aus. Abgerufen am 4. März 2018. ↑ Neuer Rubens entdeckt?. 8. September 2005; Twijfels over nieuwe ontdekte Rubens. In: Nieuwsblad 8. September 2005: Rubens Frühwerk entdeckt. In: Der Standard 13. September 2005. ↑ Justus Müller Hofstede: Eucharistie unter dem Kreuz. Hrsg. : FAZ. Nr. 220, 21. September 2005, S. N3. ↑ Peter Paul Rubens: Die Kreuzaufrichtung (1601)
↑ Gigli Collection Florence Italy. Abgerufen am 4. März 2018 (englisch). ↑ Erich Hubala: Rubens und Michelangelo. Eine Bemerkung zum Christus der Antwerpener Kreuzabnahme von 1611-1612. Nordelbingen, XLI 1977, S. 64–76. ↑ Justus Müller-Hofstede: Rubens neu entdeckte Kreuzabnahme.
: Sonderdruck aus dem Katalog der Ausstellung "Peter Paul Rubens". Von der Heydt-Museum Wuppertal 2012–2013. 13 ff.
↑ [1]
Einmal nach links klicken und das Einstellungsmenü wird sichtbar. Kurz mit der Enter Taste (Liegende Raute am Joystick) bestätigen. Mit den +/- Tasten auf die Systemeinstellung navigieren und den ausgewählten Menüpunkt mit einem Klick nach rechts bestätigen. Wieder mit den +/- Tasten zum Menüpunkt Uhrzeit navigieren und bestätigen mit einem Klick nach rechts. Die Uhrzeit wird wieder mit den +/- Tasten eingestellt. Einfach eine Stunde mit – zurück stellen und mit der Enter Taste (liegende Raute) bestätigen. Fertig ist die Zeitumstellung am Bosch Kiox. Das Systemmenü wird wieder über die Enter Taste verlassen. Zeitumstellung Bosch Intuvia
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