Für eine ergebnisreiche Provenienzforschung braucht es mehr denn je digitale Werkzeuge, damit Forschungsdaten nachhaltig dokumentiert, zugänglich gemacht und sinnvoll verknüpft werden können. Von Sammlungsdatenbanken mit professionellen Provenienzmodulen über digitale Findmittel, kooperativ arbeitende Online-Repositorien bis hin zu virtuellen Ausstellungen werden derzeit eine Vielzahl von unterschiedlichen Lösungen für eine Digitale Provenienzforschung entwickelt. Im vorliegenden Heft werden einige davon vorgestellt und zukünftige Herausforderungen diskutiert. Die Reihe »Provenienz & Forschung« kann auch im Abonnement bezogen werden. Kolonialgeschichte: Bund hält an Provenienz-Forschung fest - Forschung & Lehre. Ab 2021 erscheint nur noch ein Heft jährlich, das Sie dann umgehend zugesendet bekommen. Anmeldung bitte unter
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Provenienz Und Forschung
Viele bewährte Methoden und Prinzipien der Provenienzforschung können hier eingebracht werden. Darüber hinaus gibt es entscheidende neue Ansätze wie die Einbeziehung der Herkunftsgesellschaften, die für die Sammlungen sehr gewinnbringend sein können, sie aber auch vor neue Herausforderungen stellen. Provenienz und forschung. Die Problemlage ist also komplex, komplexer als in den Museen der "alten" Bundesrepublik. Die Sächsische Staatsregierung und die Staatlichen Kunstsammlungen Dresden wollen mit diesem Modellprojekt ihrer besonderen moralischen Verpflichtung, die aus der historischen Rolle der Dresdner Museen resultiert, gerecht werden. Die Dokumentation der Ergebnisse des "Daphne"-Projekts ist mehrstufig geplant: Stücke unklarer oder fragwürdiger Provenienz, welche möglicherweise infolge der nationalsozialistischen Gewaltherrschaft (1933–1945) und der Ereignisse des Zweiten Weltkriegs ("Beutekunst", 1945–1949) entzogen wurden, sowie Stücke, deren rechtmäßige Eigentümer zwischen 1933 und 1945 den SKD nicht bekannt sind, werden sukzessive in der Magdeburger Datenbank veröffentlicht.
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Dieses Heft dokumentiert Höhepunkte des Programms: Neben einer Bilanz der vergangenen 20 Jahre aus unterschiedlichen Perspektiven werden aktuelle Entwicklungen und zukünftige Aufgaben ebenso dargestellt wie die Ergebnisse praxisorientierter Workshops. Bestellmöglichkeit:
Periodikum »Provenienz & Forschung« (1|2019)
Die ganz unterschiedlich gearteten Kulturgutentziehungen und -transfers auf dem Gebiet der Sowjetischen Besatzungszone 1945 bis 1949 und in der DDR 1949 bis 1989 werden seit 2017 unter anderem im Rahmen von Grundlagenforschungsprojekten mit Kooperationspartnern des Zentrums aufgearbeitet. Das vorliegende Heft zeigt nicht nur die Notwendigkeit einer differenzierten Betrachtung dieser zwei Komplexe, sondern auch einer Bewertung der Rechtmäßigkeit von Entzugsvorgängen. Provenienz und forschung den. Es beleuchtet zudem die historischen Akteure und Mechanismen und illustriert damit die Bandbreite und Vielfalt der aktuellen Forschung. Bestellmöglichkeit:
Periodikum »Provenienz & Forschung« (2|2018)
»Provenienzforschung befasst sich vor allem mit Gemälden großer Meister«, so lautet ein zählebiges Klischee.
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Sie kennen die Grundlagen für die Dokumentation von Provenienzen als Bestandteil der kunsthistorischen Gegenstandssicherung und verstehen die politische, juristische sowie moralisch-ethische Dimension der Provenienzbestimmung, insbesondere im Bereich NS-Raubkunst. Die Studierenden sind in der Lage, auf der Basis ihrer erlernten Kompetenzen Sammlungsbestände zu überprüfen und zu bewerten. Sie können NS-verfolgungsbedingt entzogene Kulturgüter von Werken mit unproblematischer Provenienz unterscheiden und ihre Erkenntnisse überzeugend präsentieren. Provenienzforschung. Lehrveranstaltungen
Die aktuellen Lehrveranstaltungen des Wintersemesters 2021/2022 finden Sie hier. Seminar I
Einführung in das Berufsfeld. Provenienzforschung als Bestandteil kunsthistorisher Gegenstandssicherung sowie ihre politische, juristische und moralische Dimension (Teil 1) In der von verschiedenen Fachspezialisten gehaltenen Einführung werden Standort- und Eigentümerwechsel von Kunstwerken, die in größerem Ausmaß unter Zwang stattfanden, in den jeweiligen historischen Kontext eingeordnet.
Jedes alte Buch, jede Handschrift hat eine beziehungsreiche Geschichte. Hinter Anmerkungen, Stempeln und Nummern verbergen sich Namen, zerstreute Sammlungen, Bücherraub oder Bücherschenkung. Durch diese oft schwer zu enträtselnde Spurenvielfalt werden historische Bibliotheksbestände zu vielschichtigen Kulturgütern. Dies gilt in besonderem Maße für den einzigartigen Sammlungskosmos der Staatsbibliothek. Bei der Bearbeitung antiquarischer Erwerbungen, aber auch in zahlreichen Projektzusammenhängen ist die Analyse der in den Objekten aufgefundenen Provenienzspuren eine wesentliche Aufgabe vieler Mitarbeiter:innen in der Staatsbibliothek. Die retrospektive Provenienzerschließung umfangreicher Bestände des 17. Jahrhunderts konnte so im Rahmen des nationalbibliographischen Projekts Verzeichnis der im deutschen Sprachraum erschienenen Drucke des 17. Provenienz und forschung mit. Jahrhunderts (VD17) geleistet werden. Für die Sammlung 16. Jahrhundert liegen ebenfalls retrospektiv erfasste Provenienzdaten vor, die im Projekt "Short Title Catalogue der Drucke des 16. Jahrhunderts der Staatsbibliothek zu Berlin (ST16)" entstanden sind.
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Die Saw-Ultras werden hier aber wahrscheinlich nicht wirklich begeistert sein. Man hat bei diesem Film immer das Gefühl "das habe ich doch schon mal gesehen"! Die grundlegende Idee ist zwar immer noch interessant, aber nichts Neues mehr. Wer dieses Mal der Bösewicht ist ist viel zu vorhersehbar. Den "Spielen" (Fallen) ist dieses mal von Anfang an faktisch nicht (lebend bzw. als Nicht-Invalide) zu entkommen. Willst du ein spiel spielen saw for sale. Dies ist neu und hat mir gar nicht gefallen! Die Filmreihe startet neu. Der Film kommt als CSI-Polizeifilm daher, die Fallen spielen nur noch eine untergeordnete Rolle, im Vordergrund steht der Detective Ezekiel 'Zeke' Banks, der dem nächsten Jigsaw-Nachahmer auf die Schliche kommen soll. Mit den vorherigen Teilen hat das absolut nichts mehr zu tun. Es gibt keine Anknüpfungspunkte. Hierbei krankt das Konzept (wie auch der Schluss auflöst) an der Tatsache, dass es gar nicht um die Spiele geht und die Opfer durch Läuterung eine Möglichkeit zu bieten zu entkommen. Das Zitat "Ich möchte ein Spiel spielen" ist nur dem Filmtitel geschuldet, denn die Opfer haben absolut keine Chance wirklich zu entkommen.