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Zu Kunst Gewordene Osterbotschaft | Bieler Tagblatt
Eben die Kunst, welche in der lebendigen Natur formend baut, soll
der Nachbildende seinem Werk einverleiben. Aber mit der Kunst, die der Natur innewohnt, hat die Kunst-
begabung des Menschen eine innerliche Verwandtschaft. Auch
sie nennt Dürer gleich der Kunstnatur "wunderlich", beide stammen
von "Gott, der da alle Kunst beschaffen hat". Nicht von sich aus
kommt deshalb der Mensch zur Erkenntnis der Kunst in der Natur. Während die bloße Naturnachahmung jedem frei stände und höch-
stens eine geübte Hand dazu vonnöten wäre — es käme dann doch
noch kein Kunstwerk zustande (vgl. L. -F., S. 247, 5—6; 351, 3) —, so
liegt die wahre Kunst der Natur, die höhere Wirklichkeit ihrer For-
men, nicht offen vor aller Menschen Augen, sondern ist ein den mei-
sten verborgenes Geheimnis. Mit der Erleuchtung einer Offenbarung
enthüllt Gott dem auserwählten Künstler, was in der Natur "ver-
borgen" und "begraben" liegt: die Schaffensgeheimnisse der Natur. | Natur und Kunst Dürers großes Rasenstück. "Gott weiß sölchs und wem ers offenbaren wil, der wesst es auch"
(L.
| Malen Im Wandel Des Lichts
Dürer, der Sohn eines Nürnberger Goldschmieds, war gut ausgebildet und studierte und interessierte sich zeitlebens sowohl für Natur- und Ingenieurwissenschaften als auch für Kunst. Als Lehrling im Atelier des Kupferstechers Michael Wolgemut lernte er in Nürnberg zu malen und bereiste und studierte später in Deutschland und Italien, wobei er seine Reise oft in Aquarell festhielt. Er machte mehrere ähnlich detaillierte Studien der Natur im späteren Leben, sowohl von Blumen als auch von Vögeln und Tieren. Zu Kunst gewordene Osterbotschaft | Bieler Tagblatt. Albrecht Dürers Gemälde Das große Rasenstück hängt in der Albertina in Wien.
| Natur Und Kunst DÜRers Gro&Szlig;Es RasenstÜCk
Annelise Alder
Grün soweit das Auge reicht: Was von Weitem wie ein grosser Rasen aussah, setzte sich bei näherer Betrachtung aus 7000 grünen Kunststoff-Hasen zusammen. Der Konzeptkünstler Ottmar Hörl hatte mit dieser Installation auf dem Nürnberger Hauptmarkt im Jahre 2003 weltweites Aufsehen erregt. Anlass des Projekts gab das 500-Jahr-Jubiläum von Albrecht Dürers Aquarell «Das Grosse Rasenstück». | Malen im Wandel des Lichts. In Anlehnung an den Titel des Bilds gab der Künstler seiner Installation den Namen «Das grosse Hasenstück». Für die Umsetzung seiner Vision einer grünen Fläche inmitten der Stadt liess Hörl sich nämlich von einem anderen bekannten Dürer-Gemälde inspirieren: «Der Feldhase». Dabei schuf Ottmar Hörl eine dreidimensionale Nachbildung des Nagers aus Polystyrol und liess diesen in Serie produzieren. Der Dürer-Hase von Ottmar Hörl erobert seither die weite Welt. Für eine Ausstellung in Südkorea schuf der Künstler auch einen Hasen als Grossskulptur. Begehbare Evolution
Ab heute sind die farbigen Plastikhasen auch in der Bieler Stadtkirche ausgestellt.
Eines der außergewöhnlichsten Dinge an diesem kleinen Rasenstück ist sein Alter. Es könnte gestern gemalt worden sein, und doch stammt es aus den frühesten Jahren des 16. Jahrhunderts. Obwohl das Thema zeitlos ist und heute nicht besonders ungewöhnlich erscheint, war die detaillierte Untersuchung eines so bescheidenen Themas durch den deutschen Renaissance-Künstler Albrecht Dürer zum Zeitpunkt seiner Entstehung im Jahr 1503 ziemlich überraschend. Er fertigte dieses Gemälde nur ein Jahr nach seiner ähnlich realistischen Studie eines jungen Hasen an und erkundete dabei ein Stück Natur bis ins kleinste Detail, mit ziemlicher Sicherheit, um seine größeren Gravuren und Ölarbeiten zu inspirieren. Dürer war zum Zeitpunkt dieses Gemäldes 31 Jahre alt und hatte bereits ein bedeutendes Werk geschaffen, das historische Motive in Landschaftsumgebungen umfasste. Eine solche detaillierte Beobachtungsstudie hätte ihm geholfen, diese Schauplätze überzeugender darzustellen. Sein ein Jahr später entstandener Stich "Adam und Eva" ist ein mögliches Beispiel dafür, ebenso wie "Das Fest der Rosenkränze" von 1506.
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Insbesondere bei Gebäuden mit Vollwärmeschutz - Fassaden empfehlen wir den Einsatz des RBB-Aluminium-Gleitendstückes RAG², um einen optimalen Dehnungsausgleich und größte Dichtigkeit zu gewährleisten. Bei WDVS-Wandaufbauten in Mineralwolle empfehlen wir den Einsatz unseres Halters RAG²-fix, um den systembedingten Kräften in die Laibung entgegenzuwirken. Aufgesteckte Endstücke ( Bordprofile) sind an der Anschraubkante mit Silicon zu versiegeln. Gleiches gilt für die Dehnfuge zwischen Endstück und Putz, sowie Fensterbankverbinder jeglicher Art. Fensterbank außen farber. Den gleichen Zweck erfüllt ein geeignetes, vorkomprimiertes Dichtband. Selbstklebende Schutzfolie muss nach Fertigstellung der Fassade –spätestens nach 3 Monaten– entfernt werden. Sie schützt beim Einbau vor mechanischer Beanspruchung sowie vor Verunreinigungen durch Putz- oder Farbspritzern.
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2500 mm. Die Dehnfuge sollte hierbei mind. 1, 2 mm betragen. Der Überstand der Tropfkante zur fertigen Fassade sollte 30 mm nicht unterschreiten. Die Montage sollte mittels V2A – oder verzinkter Schrauben und Abdeckkappen erfolgen. Eine Fensterbankschräge von min. 5°muss gewährleistet sein. Zur Geräuschdämmung bei Niederschlag empfehlen wir den Einsatz von selbstklebenden Antidröhnstreifen unter der Fensterbank. Ab einer Ausladung von 150 mm sind Fensterbankhalter einzusetzen. Der seitliche Abstand dieser Halter zu den Endstücken sollte rechts und links jeweils 400 mm nicht überschreiten. Der Abstand zwischen den einzelnen Fensterbankhaltern darf maximal 1. Fensterbank außen farben. 000 mm betragen, empfohlen wird ein Abstand von 600 mm. Je nach Einbausituation kann die Verwendung von Haltern auch unterhalb der Ausladung von 150 mm erforderlich sein! Beim Einbau von Fensterbänken mit seitlichen Endstücken ohne Gleitfunktionen aus Aluminium (Putz / Klinker) oder aus Kunststoff verweisen wir auf die Empfehlung zur Herstellung entsprechender Dichtebenen.
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