Es wirbt für "Deutschland –Land der Musik" mit einem Reichsadler, dessen Federn in wehrhaft spitzen Orgelpfeifen auslaufen. Im Fokus der Ausstellung steht eine einzige Oper, die "Meistersinger", und das 1905 im schönsten Jugendstil eröffnete Nürnberger Opernhaus. Nukleushaft kommt beides im September 1935 zusammen: Das Theater, gerade NS-kompatibel umgestaltet und architektonisch "entschlackt", wurde mit den "Meistersingern" wiedereröffnet, das war zugleich der Auftakt für den Reichsparteitag 1935. Auf dessen Ästhetik spielt Bühnenbildner Benno von Arent eindeutig an, wenn er die Festwiese mit Fahnenreihen und Standarten-Aufmärschen gestaltet. Theater in der Nachkriegszeit. Interessanterweise bleibt das aber eine Ausnahme: Generell findet man in den Inszenierungen von 1933 bis 1944 (als alle Theater im Reich geschlossen wurden) weder NS-Symbolik wie Hakenkreuzfahnen noch sonstige politische Aussagen. Grund: Starke Regiehandschriften, auch solche im nationalsozialistischen Sinne, waren weder gefordert noch erwünscht, das Stück als solches sollte wirken, "Werktreue" (was auch immer man darunter verstand) war das Ideal.
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Aber er bekannte sich, anders als seine in dieser Hinsicht völlig unverblümte Mutter Winifred, nie öffentlich zum engen Verhältnis zum Diktator. Ein Klavierauszug vom Finale der "Götterdämmerung", mit handschriftlichen Anmerkungen Wieland Wagners aus den 40er Jahren, gibt Hinweise darauf, dass er schon damals mit den Lichtlösungen operierte, die nach dem Krieg die Bayreuther Bühne "entrümpeln" sollten. Das Bremer Theater während des Nationalsozialismus | Spurensuche-Bremen. Der junge Hans Werner Henze feiert Hitlers Tod Die Musik Richard Wagners war auch akustisches Signum des Regimes: Trauermeldungen im Rundfunk wurden meist mit dem Marsch zu Siegfrieds Tod garniert – auch die zum Tod des "Führers" selbst, wie sich der junge Hans Werner Henze erinnert: "Wir setzten uns aufgeregt und strahlend um den Tisch, zündeten eine Kerze an und hielten ein Festmahl, bei dem jeder seine für diesen Zweck reservierten alkoholisch-kulinarischen Raritäten auftischte. " Die Ausstellung liefert eine Vielzahl an Details und Anregungen zum Weiterdenken, hat aber auch Schwächen: Sie verliert sich im Zuviel der Quellen, bleibt oft kursorisch.
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Der Anspruch des nationalsozialistischen Regimes an die Dramatiker und Theatermacher war ein totaler. Er ließ nur die bedingungslose Anpassung, den Rückzug aus der Öffentlichkeit oder die Emigration zu. Gleich nach dem Machtantritt im Jahre 1933 versuchten die Nazis, das Theater in den Dienst ihrer Sache zu stellen. Dumpfheit, Chauvinismus und eine gegen jede Art von Modernität gerichtete Grundeinstellung rückten damit auf der Bühne an die Stelle von geistiger Freiheit, Weltoffenheit und Experimentierlust, wie sie bei den Künstlern und Intellektuellen in der Weimarer Republik weithin geherrscht hatten. Theater im nationalsozialismus in washington dc. Dem Theater wurde von den Nazis die Aufgabe zugewiesen, den Menschen völkisches Bewusstsein und ein Gefühl für die Überlegenheit der arischen Rasse zu vermitteln. Besonders beim jungen Publikum sollten "heldische Herzen erweckt" werden. Die weniger ideologisch aufgeladenen Zielsetzungen für die Bühne, waren Parolen wie "Bereicherung des Seins", "Läuterung des Gemüts" oder "Zuwachs an Kraft".
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Bis 1937 gewann Hitler an Macht, indem er die Bestimmungen des Versailler Vertrages außer Kraft setzte oder zu seinen Gunsten verschob. 1933 trat Deutschland aus dem Völkerbund aus, 1934 wurde mit Polen ein Nicht-Angriffspakt geschlossen, 1935 folgte das deutsch-britische Flottenabkommen, 1936 marschierte Hitler in die Zone des entmilitarisiert en Rheinlands ein und ebenfalls 1936 schloss er sein Bündnis mit Italien und schuf damit die Grundlage für die Achse Berlin-Rom und später Tokio. Großbritannien als Partner? Doch Hitler hoffte bis zu diesem Zeitpunkt noch, Großbritannien in seine Politik einbeziehen zu können. Diese Hoffnung hat er übrigens auch nach dem Beginn des Zweiten Weltkrieges nie aufgegeben, Großbritannien blieb sein Wunschpartner. Reichstheaterkammer – Wikipedia. Doch die Briten wollten nicht. Sie ließen Hitler zwar aufgrund der Appeasementpolitik recht lange gewähren, waren aber mit dem Alleinherrschaftsanspruch Hitlers in Europa nicht einverstanden. Doch Hitler hegte die Hoffnung, der Konflikt zwischen Frankreich und England wäre größer als der Wunsch, gegen ihn zu arbeiten.
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Was die Nazis tatsächlich bewirkten, war die Zerstörung fast aller kreativen Ansätze und Traditionen, wie sie sich in der Weimarer Republik entwickelt hatten. Politisch unzuverlässige und nicht-arische Künstler wurden mit den brutalsten Mitteln ausgegrenzt. Ein erster Höhepunkt des Terrors war die Bücherverbrennung, bei der auch viele bedeutende Theatertexte in den Flammen aufgingen. Theater im nationalsozialismus 2017. Bald begann der massenhafte Auszug der besten Dramatiker, Regisseure und Schauspieler in die Emigration. Wer seine arische Herkunft nicht nachweisen konnte oder kein Treuegelöbnis zum Naziregime ablegte, wurde mit Schreib- oder Spielverbot belegt und damit beruflich vernichtet. Die "Reichstheaterkammer", in der man als Bühnenangehöriger Mitglied sein musste, kontrollierte das Theaterwesen in allen organisatorischen und personellen Belangen. Keine einigermaßen wichtige Frage konnte ohne ihre Zustimmung entschieden werden. Mit dem "Thing-Spiel", benannt nach dem Gerichtsplatz der Germanen, wollten die nationalsozialistischen Kulturpolitiker eine eigene Theaterform schaffen.
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Nicht jedoch das privat geführte Bremer Schauspielhaus GmbH, obwohl Wiegand und Ichon nie der NSDAP beigetreten sind. Das Theater wurde erst nach dem Tod Ichons im Jahre 1943 zum Bremer Staatstheater. Das Theater war zwischen 1933 und 1945 allen Schichten und Kreisen der Bevölkerung zugänglich in dem im Spielplan eher unpolitische Aufführungen aufgenommen wurden. Mit Hilfe organisierter Besuche und Abonnements, auch von "Kraft durch Freude", entstand eine feste Besuchergemeinde, deren Geld das privatgeführte Theater sicherte und stützte. Am 18. August 1944 wurde das Theater bei einem Luftangriff schwer beschädigt und am 06. Oktober des gleichen Jahres brannte es völlig aus. Auch dessen von den Nazis eingesetzten Intendanten, Curt Gerdes, kam bei einem Luftangriff am 26. Theater im nationalsozialismus in de. 09. 1944 ums Leben. Am 08. Mai 1945 gründeten ehemalige Mitglieder des Bremer Schauspielhauses die "Arbeitsgemeinschaft Bremer Bühnenkünstler" um so schnell wie möglich in Bremen wieder Theateraufführungen anbieten zu können.
Mit einem ungeheuren Einsatz an Menschen und Mitteln wurde das Projekt um die Mitte der dreißiger Jahre gestartet, wurde jedoch schon nach wenigen Jahren als gescheitert angesehen und eingestellt. In dieser neuen Gattung spielte der Chor eine wichtige Rolle, in dem sich die Beziehung zwischen dem Volk und seinen Führern offenbaren sollte. Auch für die räumliche Gestaltung nahm man sich die Antike zum Vorbild. An "geweihten Plätzen" (Hünengräber oder Schlachtfelder) errichtete man Freilichtlanlagen für bis zu 20. 000 Besucher. In der Institution Theater selbst kamen die Visionen der Nazis nicht zum Reifen. Angesichts des Mangels an neuen Stücken musste man bei der Spielplangestaltung auf das gängige Repertoire zurückgreifen, auf die Klassiker und auf das seichte Unterhaltungsdrama. Nach Beginn des Zweiten Weltkrieges setzte man zur Ablenkung und Zerstreuung der Volkgenossen auf die leichte Kost: auf Operette und musikalisches Lustspiel.
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