" Der singende Mann " ist völlig in sich versunken, er lauscht mit geschlossenen Augen in sich hinein. Der Sänger wirkt völlig gelöst, konzentriert und hingegeben: Hingegeben an den Gesang und hingegeben an den sich öffnenden Blick nach Innen. Die befreiende Wirkung der Musik schafft ihm Gelassenheit, Hingabe und Kontemplation. Sammeln Sie hochwertige Kunst! Erwerben auch Sie ein Meisterwerk der Klassischen Moderne. Handgefertigte Bronzeskulptur im Wachsausschmelzverfahren gegossen. Limitierte Auflage 980 Exemplare einzeln nummeriert und mit der vom Original abgenommenen Signatur " E. Barlach". Exklusivedition der Ernst Barlach Gesellschaft. Bestellen Sie noch heute im - bei Fragen sind wir werktags von 10:00 bis 18:00 Uhr für Sie da - Hotline: 04103-918291. Ernst Barlach, Bronzeskulptur, Repliken, Handgegossen. Zubehör
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"Das Wiedersehen"
1. 880, 00 €
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"Der Buchleser"
1. 780, 00 €
"Der Flötenbläser"
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"Der Sänger"
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Skulpturen, Startseite, Ernst Barlach
Der Singende Mann 1
© Foto: Kunsthalle Mannheim / Cem YŸcetas
Maße Objektmaß: H 49, 00 x B 52, 00 x T 33, 50 cm Beschriftung und Signatur -
Standort: Kubus 0, 1. OG, Hector-Bau
Einstieg
In seinen plastischen Werken wendet sich Ernst Barlach gegen eine idealisierende Auffassung des Menschen. Er meidet überschwängliches Pathos, arbeitet realitätsnah und macht sich die Darstellung menschlicher Grunderfahrungen und Gefühle zu eigen. Die Plastik »Der singende Mann« etwa scheint äußerlich nichts anderes darzustellen als einen am Boden sitzender Sänger, der seine Augen geschlossen hält. Im selben Moment aber betrachten wir die Figur eines Menschen, der sich tief in den Augenblick und das eigene Tun versenkt. Weltvergessen ruht der Sänger in sich selbst und in seinem Lied und strahlt dabei eine unübersehbare Lebensfreude aus. Der fühlbaren Leichtigkeit dieser Plastik – ihrem unmittelbaren Gefühlsausdruck – kommt die Wärme der Bronze entgegen. Gerade in diesem Material blieb für Barlach »die ganze Frische des augenblicklichen Gefühls erhalten«.
Der Singende Mann Und
Die Gusstechnik mit den gedengelten Ausflusskanälen ist ein weiteres Indiz für die frühe Entstehung. Längst zählt "Der singende Mann" zu den gesuchtesten Plastiken des deutschen Expressionismus. Dem Künstler Barlach gelingt es, den Menschen und seinen Gesang einerseits in völliger Entzeitlichung in Bronze zu fassen und andererseits den Klang der Musik in seiner bildenden Kunst erfahrbar zu machen. Nicht zuletzt seine frohe humanitas mag die immense, bis heute andauernde Popularität dieses Meisterwerks moderner Bildhauerei erklären. Der vorliegende Lebzeitenguss versteht sich als Rarität, die am Markt nur selten zum Angebot kommt. Literaturhinweise U. a. Alfred H. Barr, Omnibus, German Sculpture, Berlin/Düsseldorf 1932, S. 38-42; Marguerite Devigne, Ernst Barlach, in: Les Beaux-Arts, Brüssel 1935, S. 14; Ernst Barlach, Ein selbsterzähltes Leben, München 1948, Abb. 69; Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische, graphische und dichterische Werk, 5. Aufl. Flensburg/Hamburg 1950, S. 58; Wolfgang Gielow, Ernst Barlach.
Der Singende Main.Php
Pressestimmen "Dietmar Klenke hat die äußerst zahlreichen und vielschichtigen Einflußparameter auf die Entwicklung akribisch ausgeleuchtet und bewertet. " – (Aus: Der Chor, 4/99. ) "Das Verdienst Klenkes ist es, das von den Historikern bisher als konfuses Konglomerat staatstragender Schichten angesehene Chormilieu deutscher Männer erstmals genauer untersucht und die Bedeutung für die deutsche Nationalbewegung herausgestellt zu haben. [... ] Dietmar Klenkes Monographie ist nicht nur für jeden Musiker interessant, der sich über die sozialgeschichtlichen Dimensionen seiner musikalischen Betätigung informieren möchte, sondern er zeigt auch in eindrucksvoller Weise auf, wie soziale und politische Wertorientierungen über aktives Musizieren im deutschen Bildungsbürgertum zwischen Wiener Kongreß und Weimarer Republik verankert und damit handlungsrelevant wurden. " – (Markus Quabeck in der Rheinisch-westfälischen Zeitschrift für Volkskunde Nr. 45 (2000);pp. 327-328) Es geht nicht um Musikgeschichte, sondern um die sozialpsychologische, gesellschaftliche und politische Funktion des Männergesangs im Rahmen der deutschen Nationalbewegung. ]
Der Singende Mann Video
Zusammenfassend lässt sich sagen, dass Klenkes Publikation sowohl für den Historiker, dem es um die Erforschung von Mentalitätsgeschichte zu tun ist, als auch für den Volkskundler, der sich mit Vereinsgeschichte beschäftigt, sowie für den Musikwissenschaftler, der sich nicht ausschließlich mit Produkten der musikalischen Hochkultur und deren Schöpferen und Trägern auseinandersetzt, einen großen Gewinn darstellt. – Uli Otto in: ad marginem. 75-2003. S. 16ff. Ergiebig sind die detaillierten Analysen der diversen Sängerfeste, die sich in den 60er Jahren zu gigantomanischen wie suggestiven Masseninszenierungen steigerten, sowie auch manche musikalische Analyse von Chorwerken - ungewöhnlich bei historischen Arbeiten. ] Klenke präsentiert eine materialreiche und instruktive Analyse eines zentralen Segments der Nationalbewegung des 19. – Hartmut Wunderer in: Geschichte, Politik und ihre Didaktik. 35. Jg. H. 1/2. 2007. 157f. "Das Buch ist eine empfehlenswerte Literatur von bester Qualität in der Gesamtanlage wie in den Details, mit zahlreichen sinnbegleitenden Abbildungen [... ]" – Dr. Walter Weidmann in: "Lied & Chor", Juni 1999 Über den Autor und weitere Mitwirkende Dietmar Klenke, Dr. phil.
Found at
Lempertz,
Cologne
Moderne Kunst,
Lot 266
31. May - 31. May 2017
Estimate: 70. 000 - 90. 000 EUR
Price realised: 62. 000 EUR
Description
1928
Zink Höhe 49, 9 cm Seitlich an der Stütze unterhalb des rechten Fußes signiert 'E Barlach. '. Posthumer Guss, 1940. Eines von vier bekannten Exemplaren in Zink. Giesserei Hemann Noack, Berlin. - Mit schöner zinkfarbener, materialbedingt leicht poröser Oberfläche. - Auf dem rechten Gesäß mit einem Einschussloch (ca. 3 x 4, 3 cm) sowie einem kleineren, fachmännisch geschlossenen Einschussloch am linken Knie. Zwei fachmännisch eingesetzte originale Bronzeflicken zum Verschließen der Gusskanäle am rechten Knie und am Hinterkopf. Der bislang unbekannte Zinkguss wurde vermutlich 1940 von Ernst Barlachs langjährigem Sekretär und Helfer Bernhard A. Böhmer bei der Bildgießerei Hermann Noack, Berlin, in Auftrag gegeben. Nach Barlachs Tod war Böhmer autorisiert von jedem, zum Bronzeguss freigegebenen Werk Barlachs ein Belegstück für seine Privatsammlung fertigen lassen (vgl. Volker Probst, Die Bronzen im Werk Ernst Barlachs, in: Ursel Berger, Klaus Gallwitz, Gottlieb Leinz (Hrsg.
Kat. Rostock 1998, S. 310 ff; Sabine Fehlemann (Hrsg. ), Ursula Frank (Bearb. ), Von der Heydt-Museum Wuppertal, Skulpturensammlung. Neuauflage des Bestandskataloges von 1987, Wuppertal 2000, S. 32; Elisabeth Laur, Der Bildhauer als Buchkünstler, in: Kat. Bremen 2001, S. 29; Jürgen Doppelstein, Heike Stockhaus (Bearb. Mystiker der Moderne. Ernst Barlach Gesellschaft Hamburg, Hauptkirche St. Katharinen, Hamburg 2003, S. 201; Ursel Berger/Klaus Gallwitz/Gottlieb Leinz (Hrsg. ), Posthume Güsse. Bilanz und Perspektiven, Berlin/München 2009, S. 32 f., S. 106 f. Ausstellung U. Dresden 1931 (Galerie Ernst Arnold), Bronzen von Ernst Barlach; Oslo/Kopenhagen/Köln 1932, Nyere Tysk Kunst, Kat. Nr. 6; Düsseldorf 1951 (Galerie Vömel), Ernst Barlach, Nr. 51; Recklinghausen 1963 (Städtische Kunsthalle Recklinghausen), Kunstwerke aus drei Jahrtausenden gesammelt im Ruhrgebiet, Kat. 68; Hamburg 1977 (Ernst Barlach Haus), Stiftung Herrmann F. Reemtsma, Plastiken, Handzeichnungen und Autographen, bearb. v. Isa Lohmann-Siems, Gunhild Roggenbuck, Kat.
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Zwischen den Anstrichen eine Trockenzeit von 1 - 2 Stunden einhalten. Tipp Stimmen Sie die Holzbauteile und das Mauerwerk farbig aufeinander ab. Den dunkleren Farbton immer für die erdnahen Flächen verwenden. Gesundheit & Sicherheit Auch bei der Verarbeitung schadstoffarmer Produkte sind die üblichen Schutzmaßnahmen zu beachten. Nur alle 10 Jahre streichen! Das Fraunhofer Wilhelm-Klauditz-Institut für Holzforschung hat in einer Langzeitstudie den Beweis geliefert: Selbst nach 10 Jahren Bewitterung zeigen mit Consolan behandelte Wandflächen nur sehr geringe Abwitterungserscheinungen. Damit hat Consolan die Beurteilung? sehr gut für Fachwerkhäuser geeignet" erhalten. Da Consolan Wetterschutz-Farbe praktisch auf jedem Untergrund (Holz, Putz, Metall) streichbar ist, ist sie Ihr idealer Partner für dauerhaft wetterfeste Anstriche. Verbrauch bei 2 Anstrichen: 0, 75 l reichen für ca. 4 m², 2, 5 l für ca. 15 m², 5 l für ca. 30 m², 10 l für ca. 60 m². Reinigung der Streichwerkzeuge mit Wasser und Seife Trocknungszeit 1 - 2 Stunden Kennzeichnung gemäß Verordnung (EG) Nr. Consolan Wetterschutz-Farbe ab 10,44 € | billiger.de. 1272/2008 Gefahrenpiktogramme entfällt Signalwort: entfällt Gefahrenhinweise:H412 - Schädlich für Wasserorganismen, mit langfristiger Wirkung.
Sicherheitshinweise P102 - Darf nicht in die Hände von Kindern gelangen. P101 - Ist ärztlicher Rat erforderlich, Verpackung oder Kennzeichnungsetikett bereithalten. P262 - Nicht in die Augen, auf die Haut oder auf die Kleidung gelangen lassen. P312 - Bei Unwohlsein GIFTINFORMATIONSZENTRUM oder Arzt anrufen. P501 - Inhalt/Behälter gemäß lokalen/ nationalen Vorschriften der Entsorgung zuführen.
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Allgemeine Produktdaten
Hersteller - SONSTIGE -
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