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Wie alles in Becketts 1957 uraufgeführtem Einakter kann es wahr sein oder nicht. Vielleicht ist Clov sogar dieses Kind, vielleicht auch nicht. Die Welt liegt in Schutt und Asche, der Leuchtturm ist zusammengebrochen. Doch möglicherweise gilt das nur für die Welt, bis zu deren Horizont Clov auf Anweisung Hamms mit dem Fernglas schauen kann. Dass draußen nur der Tod wartet, ist nicht sicher. Anne Lenk über Becketts "Endspiel" | Abendzeitung München. Nichts ist eindeutig. »Jetzt spiele ich«, sind die ersten Worte Hamms. »Lass uns aufhören zu spielen« fast die letzten Clovs. Doch nach welchen Regeln dieses Spiel abläuft, wer hier Herr ist und wer Knecht, das bleibt Interpretation. Ist auch nicht so wichtig, denn die Regisseurin Anne Lenk konzentriert sich auf das Spiel an sich. Sie verabsolutiert das Spielen, indem sie sämtliche von Beckett akribisch beschriebenen Requisiten bis auf den Stuhl – dem nimmt sie nur die Rollen – und das Taschentuch streicht. Stattdessen setzt sie auf Pantomime. Das hätte sauber schiefgehen können, aber Franz Pätzold bringt das Kunststück fertig, eine Tür pantomimisch zu öffnen und mit dem Hintern zuzuschlagen oder eine Leiter schlurfhumpelnd durch den Raum zu tragen und sie hinaufzusteigen, ohne dass es diesen der Pantomime oft anhaftenden Touch Peinlichkeit hat.
Residenztheater München: Samuel Becketts "Endspiel" erweist sich am Ende einfach als Spiel. Und sonst? Nichts. Zu Asche, zu Staub geworden ist die Welt: ein Nichts. Auf der Vorderbühne des Münchner Residenztheaters steht ein schwarzer Bürostuhl aus Leder, darüber eine Art überdimensionierte Dunstabzugshaube, aus der Asche fällt, bevor es richtig losgeht. München: Mitreißender Schauspielabend - Anke Lenk inszeniert Samuel Becketts 'Endspiel' im Residenztheater. Sonst gibt es nichts, nur Schwarz, vollkommenes, umfassendes Schwarz, mit dem die Bühnenbildnerin Judith Oswald den Raum umhüllt, in dem Samuel Becketts "Endspiel" stattfindet. Auftritt der Spieler. Normalerweise sind die im "Endspiel" alle schon da, wenn das Licht auf der Bühne angeht. Die Alten, Nagg und Nell, hocken dann, zunächst nicht sichtbar, in ihren Mülltonnen, Hamm sitzt unbeweglich und mit einem Tuch auf dem Kopf in seinem Rollstuhl, Clov steht steifbeinig herum. So ist es normalerweise, so hat es Beckett als Szene angewiesen, aber hier im Residenztheater gibt es ja fast nichts. Keinen Raum, keine Mülltonnen und zunächst auch keine Spieler.
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In üppige Kostüme in Kitschpink (von Sibylle Wallum) sind sie gewandet und tauchen als Running Gag wie abgehalfterte Adelige der Französischen Revolution immer wieder aus dem Totenreich auf: Nagg (Manfred Zapatka) als der mit Orden übersäte und in eine Halskrause gezwängte Ludwig XVI. und Nell (Ulrike Willenbacher) als die mit einer verschwenderisch gepuderten Haarpracht versehene Marie Antoinette mit eingefrorenem Dauerlächeln. Prächtig doppelbödig ist diese Neuinszenierung im Münchner Residenztheater, eine gelungene Mischung aus beklemmenden Visionen über das Ende der Menschheit und eine Humoreske über all die Befindlichkeiten der davon Betroffenen. Eine Tragikomödie voll schönster Absurdität. Vor allem jedoch ist diese Aufführung ein mitreißender Schauspielabend dank des Edelmimen Oliver Nägele. Beckett endspiel residenztheater spielplan. Weitere Vorstellungen am 23. und 29. November, am 1., 6. und 12. Dezember, Telefon (089) 21851940.
Home München München Kultur in München Die Bahn auf Tour Schwabinger Tor MASI WINEBAR Monaco Drama: Bis dass der Tod sie scheidet 14. November 2018, 14:26 Uhr Lesezeit: 1 min Anne Lenk inszeniert Becketts "Endspiel" am Residenztheater. Der Klassiker erzählt von vier Menschen, die nicht miteinander können - aber erst recht nicht ohne einander. Von Christiane Lutz Nie hat jemand wieder so faszinierend über den Stillstand geschrieben wie Samuel Beckett. Beckett endspiel residenztheater agnes bernauer. Seine Figuren sind Erstarrte, in Mustern Gefangene, denen ihre poetische Sprache eine große Erhabenheit verleiht. Das Stück "Endspiel", uraufgeführt 1957 in London, ist zum Beispiel eigentlich hochgradig deprimierend - Endzeitstimmung, verkrüppelte Menschen, Unglück - und dennoch von großer Leichtigkeit. Schauspieler mögen meist gern Becketts Stücke spielen, gerade wegen dieser Leichtigkeit. Für Regisseure wiederum ist Beckett knifflig. Denn ein Regisseur muss sich festlegen, interpretieren, Aussagen treffen - wo Beckett sich stets gegen Deutungsversuche gewehrt hat.
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Endspiel
Residenztheater München 15. 3., 20. 3. Turmtheater Regensburg 14. 3., 15. 3., 16. 3., 17. 3. Warten auf Godot
Theater Magdeburg 23. 4. Theater Bonn (Werkstatt) 7. 4., 13. 4., 17. 4. Beckett endspiel residenztheater programm. Theater Freiberg (Mittelsächsisches Theater) 29. 6. Words and Music
Staatsoper Unter den Linden, Berlin 23. 4., 24. 4., 27. 4. (Hörspiel für zwei Sprecher und Kammerensemble, Musik: Morton Feldmann, 1987)
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In München indes, auf der obersten Sprosse der theatralen Illusion, trifft ihn ein anderer Eindringling aus der Außenwelt: die Realität der Bühne. "Ich brauche dich nicht mehr", resigniert Hamm, woraufhin Clov sich auf der Stelle in die Freiheit entlässt: Er verzichtet auf die Pantomime des Abstiegs. So verlässt er nicht nur den gemeinsamen Zeitvertreib, das sinnstiftende Ritual, sondern auch das unendliche Endspiel selbst und dessen gegenseitige Abhängigkeit. Clov allein ist es, der in München aus der Rolle fällt, Kontakt zur Außenwelt und sein Publikum im Zuschauerraum sucht. Sein Mit- und Gegenspieler, Herr und womöglich Vater, ist blind und nicht in der Lage, aus seinem Sessel aufzustehen: Ob schmunzelnd in sich hineinhorchend, gefährlich fistelnd, schwelgend, wimmernd – immer fordert Oliver Nägeles Hamm Clovs Aufmerksamkeit ein. Mit dieser Beckett-Figur, gleichzeitig zart, mächtig und verloren, füllt Nägele mühelos die große Bühne. Doch die im nur eineinhalbstündigen Abend auf Tempo, (damit) oft auch Logik gebrachten Repliken geben dem Zuschauer kaum Zeit, die Hass-Liebe der beiden zu verstehen – weder die zueinander noch die zu ihren Zeitvertreib-Ritualen.
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