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B. mit der Abbildung einer Straßenszene oder einer Situation – aufgrund des auf alltägliche Verrichtung abzielenden Zusammenhangs – zu identifizieren, weil er die Situation als selbst erlebte wiedererkannte. Futuristische Bilder sind meist nicht-szenisch und stellen selten situative Zusammenhänge dar. Es geht vielmehr um sinnliches Darstellen von Merkmalen, Eigenschaften und Zuständen der verschiedenen Gegenstände. So gesehen, treten in futuristischen Bildern Gegenstände selten so auf, dass Einfühlung und unmittelbare Identifizierung möglich sind, sondern sie lassen sich – im Unterschied zu den praktischen Gebrauchsgegenständen – nur noch als auf die theoretische Wahrnehmung bezogene Gegenstände verstehen. Der lärm der straße dringt ins haus bildanalyse in de. [7]
"Wenn unsere Bilder futuristisch sind'', heißt es in Boccionis Vorwort zum Katalog futuristischer Ausstellungen von 1912, "dann deshalb, weil sie das Ergebnis von ethischen, ästhetischen, politischen und sozialen Ideen darstellen, die völlig futuristisch sind" [8]. [... ]
[1] vgl. Schmidt-Bergmann, Hansgeorg.
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Gelb symbolisiert hierbei die Hektik und Bewegungen. Es ist gegensätzlich zu den Violett- und Blautönen, sodass eine Spannung und gleichzeitig eine Verklammerung entsteht. Im Zusammenhang mit der Baustelle im Hintergrund ist noch zu erwähnen, dass diese zusammen mit den Häuserreihen einen Kalt-Warm-Kontrast erzeugt. Hierdurch wird der Blick des Betrachters auf den inneren, orangefarbenden Kreis gelenkt. Eine Abgrenzung ist deutlich zu erkennen. Es gibt keine erkennbare Lichtquelle in Boccionis Werk. Zu erwähnen ist aber, dass das Licht aus sich heraus leuchtet (Lume). Ebenfalls zu erwähnen ist, dass die Gegenstände nicht ihre natürliche Farbigkeit besitzen, sondern die Farbgebung auf den Inhalt bezogen ist und die objektive Darstellung hier nicht von Bedeutung ist. Das habe ich gerade noch gefunden. Der lärm der straße dringt ins haus bildanalyse beispiel. Also weiteres folgt. 29. 2009 um 11:21 Uhr
#49588
Tschuldige:S
Ich hab es völlig verpeilt und hab mich erst grad daran erinnert. Naja jetzt hast du gleich viel bessere Notizen als meine
15.
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Zunächst waren die futuristischen Manifeste hauptsächlich poetischer und politischer Natur. Später wurden außer der Literatur jedoch auch andere Kunstrichtungen erfasst. Der Lärm der Straße dringt ins Haus by Lina. Es entstanden diverse Manifeste der Malerei, der Musik, der Architektur, des Tanzes, des Filmes, der Bühnenbildnerei, der Dekorationskunst und der angewandten Künste. Der Entstehung einer derartigen hohen Anzahl von Manifesten lag außer der Proklamation des neuen Lebensgefühls und der Auseinandersetzung mit der veränderten Umwelt hauptsächlich ein tiefgehendes Kommunikationsbedürfnis der Künstler zugrunde – obwohl das Publikum häufig nur mit Unverständnis, bisweilen gar mit Spott reagierte. Entgegen der häufigen Sichtweise von Außenstehenden, die Manifeste stünden in keinerlei Zusammenhang mit den eigentlichen Werken, stellten sie für die Futuristen ein wichtiges Bindeglied zwischen Gedankenkonstrukt Futurismus, dem tatsächlichen Werk und dem Betrachter dar: Im ersten Manifest der futuristischen Maler werden die Manifeste als eine notwendige Pause bezeichnet, die der Künstler am Ende eines Reifungsprozesses benötigt.
Das erste Manifest, verkündet von der Bühne des Turiner Chiarella Theaters, formulierte insbesondere die Rebellion der Künstler gegen die Vulgarität und Nachahmung in der bildenden Kunst, gegen das Antike und gegen die Kunstkritik. Im Mittelpunkt stand hier das Verhältnis der Künstler zu der sie umgebenden Gesellschaft. Thematisch erklären die Künstler in dieser Schrift, dass ihre Kunst – die einzig lebensfähige – ihre Elemente in der sie umgebenden Umwelt finde. Das zweite Manifest diente der Darlegung der technischen Umsetzung dieser Rebellion. Der lärm der straße dringt ins haus bildanalyse in ny. In diesem und den folgenden wurde insbesondere die Entstehung eines futuristischen Menschen proklamiert, der aus der Verschmelzung mit der Maschine, der für die Futuristen hervorragensten aller menschlicher Erfindungen, hervorgehen sollte. Die Maschine wird als neuer, lebendiger, menschlicher Körper beschrieben, der den organischen quasi multipliziert. [1]
Eines der späteren Manifeste Marinettis aus dem Jahre 1914 trägt den Titel Der multiplizierte Mensch und das Reich der Maschine.