In dieser Produktion leitet Bruno Weil die Cappella Coloniensis, das damalige WDR-Orchester für historische Aufführungspraxis. Bruno Weil ging es darum, sich dem "Freischütz" einmal nicht aus der Hörgewohnheit des Wagnerschen Musikdramas, sondern aus der Sicht der Singspiele Mozarts oder Beethovens "Fidelio" zu nähern, um so etwa die Dramatik in der sogenannten Wolfsschluchtszene, die damals sämtliche musiktheatralische Konventionen gesprengt hatte, auf neue Weise nachzuvollziehen. Warum "Der Freischütz" nach Leipzig und nicht nach Dresden gehören sollte | MDR.DE. Bemerkenswert ist diese Aufnahme auch deswegen, weil sämtliche Dialoge gestrichen und durch neu geschriebene Zwischentexte des Schriftstellers Steffen Kopetzky ersetzt wurden. Max: Christoph Prégardien, Tenor Agathe: Petra-Maria Schnitzer, Sopran Ännchen: Johanna Stojkovic, Sopran Kaspar: Georg Zeppenfeld, Bass Kuno: Friedemann Röhlig, Bass Ottokar: Christian Gerhaher, Bariton Kilian: Christian Gerhaher, Bariton Eremit: Andreas Hörl, Bass Samiel: Markus John, Sprecher
WDR Rundfunkchor Köln Einstudierung: Godfried Ritter Cappella Coloniensis Leitung: Bruno Weil
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Dates
Duration: ca. 2:15 h ohne Pause
Language: In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
plot
Ein alter fürstlicher Förster will seinem braven Jägerburschen Max, seine Tochter und Dienst geben, und der Fürst ist es zufrieden, nur besteht ein altes Gesetz, daß jeder einen schweren Probeschuß ausführen muß. Ein anderer boshafter liederlicher Jägerbursche Kaspar hat auch ein Auge auf das Mädel, ist aber dem Teufel halb und halb ergeben. Max sonst ein trefflicher Schütze, fehlt in der letzten Zeit vor dem Probeschuß alles, ist in Verzweiflung darüber und wird endlich dadurch von Kaspar dahin verführt, sogenannte Freykugeln zu gießen, wovon 6 unfehlbar treffen, dafür aber die 7. Der freischütz text to speech. dem Teufel gehört. Diese soll das arme Mädchen treffen, dadurch Max zur Verzweiflung und Selbstmord geleitet werden etc. Der Himmel beschließt es aber anders. Beim Probeschuß fällt zwar Agathe, aber auch Kaspar, und zwar letzterer wirklich als Opfer des Satans, erstere nur aus Schrecken, warum etc. ist im Stück entwickelt.
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Musikalisch-stilistisch ist das freilich so stimmig gelöst, als wäre es von Weber persönlich. Aufgewertet wird auch die Rolle des dämonischen Samiel, der als Geister-Sprechstimme durchweg präsent ist (manchmal, wie in der Wolfsschlucht-Szene, vielleicht schon zu sehr). Romantische Oper in drei Aufzügen - WDR 3 Oper - Sendungen - Programm - WDR 3 - Radio - WDR. Mit diesen Zutaten wirkt die Oper nun wie ein romantisches Echo jener barocken Gesamtkunstwerke à la Monteverdi, Cesti und Cavalli, mit denen Jacobs einst seine Dirigenten-Karriere begonnen hat: Zwischen Himmel und Hölle und ihren jeweiligen Agenten entscheidet sich das Schicksal der Menschen auch im "Freischütz". Zwar haftet dem Werk immer auch ein wenig der Geruch eines in die Jahre gekommenen "Repertoirschinkens" an. Bei Jacobs aber hat der aber viel von interpretationsgeschichtlichen "Schwarte" verloren. Wir erleben die Oper als regelrechtes Hörspiel. In dieser 1821-2021-Version begegnen sich Jahrmarkt, derbes Volkstheater und Komödie, es mischen sich Singspiel und große Oper, grelle Schauergeschichte und nazarenerfrommes Andachtsstück.
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Biographisches Handbuch. Hrsg. vom Präsidenten des Niedersächsischen Landtages. Niedersächsischer Landtag, Hannover 1996, S. 349. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Verlag K. Schütz im apabiz
Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
↑ Ernst Klee: Das Personenlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. Zweite aktualisierte Auflage. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 2005, S. 564, Quelle BA N 1080/272. Der freischütz text.html. ↑ Joachim R. Stern, Und der Westen schweigt. Erlebnisse, Berichte, Dokumente über Mitteldeutschland 1945–1975 im K. Schütz Verlag, Preußisch Oldendorf 1976, ISBN 3-87725-081-5; aktualisiert wieder erschienen als: Jochen Stern: Und der Westen schwieg: die SBZ/DDR 1945–1975. Erlebnisse – Berichte – Dokumente im OEZ-Berlin-Verlag, Berlin 2014, ISBN 978-3-942437-22-6. ↑ a b Peter Dudek, Hans-Gerd Jaschke: Entstehung und Entwicklung des Rechtsextremismus in der Bundesrepublik. Zur Tradition einer besonderen Kultur. Band 1, Westdeutscher Verlag, Opladen 1984, ISBN 3-531-11668-1, S. 250.
»Düstere Zukunftsvision. « (Die Rheinpfalz, 11. 04. 2022)
» Ein Opernabend, der bewegt und noch lange nachwirkt. « (Ioco, 17. 2022)
»So darf, so muss man aus dem Theater rausgehen. « (Mannheimer Morgen, 11. 2022)
»Insgesamt funktioniert diese Mannheimer Inszenierung als nahezu klassische Geschichte mit märchenhafter Opulenz, aber auch als Gedankenexperiment mit Science-fiction Einschlag. « (Neue Musikzeitung, 10. 2022)
»Schön aussehender, vorzüglich beleuchteter (von Nicole Berry) und musikalisch guter Abend. « (Frankfurter Rundschau, 13. 2022)
»Das Nationaltheater Orchester bewies einmal mehr die herausragenden solistischen Qualitäten seiner Mitglieder. […] Rizzi Brignoli erwies sich als einfühlsamer Dirigent, dem eine stimmige Balance gelang und der auf die narrative Kraft der Weberschen Partitur vertraute. Der freischütz text editor. 2022)
»Solistisch ist das Niveau gut. Heraus ragt Seunghee Kho (Ännchen), die so geschmeidig phrasiert wie edel klingt. […] und Bartosz Urbanowicz liefert als Kaspar sein Meisterstück ab.
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