Die Wahrheit kommt aus dem Brunnen ist ein Gemälde von Jean-Léon Gérôme. Das Gemälde gehört zu den Sammlungen des Museums Anne-de-Beaujeu in Moulins, Frankreich. Thema
Der vollständige Titel dieses Gemäldes lautet Wahrheit, die mit seinem Hammer bewaffnet aus dem Brunnen kommt, um die Menschheit zu züchtigen, und stammt aus dem Satz von Demokrit "in Wirklichkeit wissen wir nichts, denn die Wahrheit liegt am Grund des Brunnens". Für den Maler ist es eine Darstellung der Wahrheit in der Malerei. Wahrheit, Tochter des Saturn oder der Zeit, ist die Mutter von Gerechtigkeit und Tugend; Die Wahrheit ist daher eine allegorische Gottheit. Komposition
Der Brunnen ist der des Cluny-Museums in Paris, dessen Maler die Höhe der Kappe modifiziert, indem er den Wasserspeier entfernt, damit das Modell Halt findet; Auch die Wiedergabe des Brunnens ist originalgetreu, mit einem Detail: "Er fügte der Virginia-Kleepflanze, die noch heute die Wand säumt, die üppige Vegetation der Aronstabgewächse hinzu ".
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Jean Léon Gerome: La Vérité sortant du puits (1896)
Jean-Léon Gérôme, 1892
La Vérité sortant du puits armée de son martinet pour châtier lhumanité (Französisch: Die Wahrheit steigt aus dem Brunnen, mit ihrer Peitsche bewaffnet, um die Menschheit zu züchtigen) ist ein allegorisches Gemälde des französischen Künstlers Jean-Léon Gérôme aus dem Jahr 1896. Der offizielle Titel war La verité (Die Wahrheit). [1]
Übersicht [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Ab Mitte der 1890er Jahre, also in den letzten zehn Jahren seines Lebens, fertigte Gérôme mindestens vier Gemälde an, welche die Wahrheit als nackte Frau darstellen. Sie wird dabei entweder in einen Brunnen geworfen, liegt oder steht am Boden eines Brunnens oder schreitet aus einem Brunnen heraus. Das Sujet der Bilder beruht sich auf einem Aphorismus des Philosophen Demokrit: "Von der Wahrheit wissen wir nichts, denn die Wahrheit ist in einem Brunnen. " (Griechisch: yτεῇ δὲ οὐδὲν ἴδμεν: ἐν βυθῷ γὰρ ἡ ήλήθεια, eteêi dè oudèn ídmen: en buthô gàr hē alḗtheia. )
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Dieser sanfte Schleier bedeckt die meisterhaft gemalten Figuren ganz zart. Die abstrakten nackten Frauen, die in den Großen Badenden anwesend sind, verleihen dem Gemälde Spannung und Dichte. In seinen Arbeiten mit symmetrischen Dimensionen ist die Anpassung der nackten Formen an das Dreiecksmuster von Bäumen und Fluss einzigartig. Mit der gleichen Technik wie bei der Malerei von Landschaften und Stillleben erinnert "Die großen Badenden" von Cézanne an die Werke von Tizian und Peter Paul Rubens. Häufig werden auch Vergleiche mit der anderen berühmten nackten Frauengruppe aus der gleichen Zeit, Les Demoiselles d'Avignon von Picasso, angestellt. 1922 war Henry Moore von Cézannes Die großen Badenden enorm beeindruckt und sagte, dass der Moment, in dem er das Bild sah, einer der bedeutendsten seines Lebens war.
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