Im Kern – Zu Paul Boldts Gedicht "In der Welt" aus Paul Boldt: Junge Pferde! Junge Pferde!. – PAUL BOLDT In der Welt Ich lasse mein Gesicht auf Sterne fallen, Die wie getroffen auseinander hinken. Die Wälder wandern mondwärts, schwarze Quallen, Ins Blaumeer, daraus meine Blicke winken. Mein Ich ist fort. Es macht die Sternenreise. Das ist nicht Ich, wovon die Kleider scheinen. Die Tage sterben weg, die weißen Greise. Ichlose Nerven sind voll Furcht und weinen. Ein Gesicht auf die Sterne gefallen Die Dichter des deutschen Expressionismus, hörte ich einmal einen Kollegen spotten, hätten viel im Bauch gehabt und wenig im Kopf. Das ist schnoddrig und natürlich überspitzt; aber ganz falsch ist es nicht. In der Regel jedenfalls möchte das expressionistische Gedicht niemanden belehren oder aufklären, sondern Zustände beschreiben, nicht Gedanken will es formulieren und übermitteln, sondern Gefühle ausdrücken, Ahnungen und Befürchtungen. Ein Dichter des deutschen Expressionismus war auch der heute nahezu vergessene Paul Boldt, der 1885 in einem kleinen Ort in Westpreußen geboren wurde und 1921 an den Folgen einer Operation starb.
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VÖ: 25. März 2022
Paul Boldt (1885-1921) war ein aufgehender Stern der expressionistischen Literaturszene Berlins am Vorabend des Ersten Weltkrieges. Mit dem Musikwerk IN DER WELT schafft Marc Pendzich ein musikalisches Portrait des weitgehend vergessenen Expressionisten. Über den Dichter des deutschen Expressionismus Paul Boldt (1885-1921) ist heute nur noch wenig in Erfahrung zu bringen: nicht einmal ein Foto existiert von ihm. Zeit, sich auf eine musikalische Spurensuche zu machen – und so erschuf der Komponist Marc Pendzich bereits 1998 ein tiefgründiges, lebensintensives, sehnsüchtiges Musik-Portrait von Paul Boldt, das nun mit dieser Aufnahme erstmals einem größeren Publikum zugänglich ist. Pendzich entführt uns in die expressionistische Szene des großstädtischen Berlins der frühen 1910er Jahre: Boldt lässt sein "Gesicht auf Sterne fallen" und schwelgt in Wortbildern vom "großen abendroten Sonnenball" und Liebesnächten "voller Lichtgefühl". Er stolpert ruhelos und einsam, den Menschen entrückt, durch das Regen-benetzte Berlin, trifft nachts, in den einschlägigen Teilen des Tiergartens, Frauen wie "Bella" und "Betty", verbindet so auf einzigartige Weise erotische Motive mit Naturlyrik und zeichnet sein Leben in den dramatischen Farben des Expressionismus: Paul Boldt – ein flirrend leuchtender Stern, der nach seinem kurzen Berliner Höhenflug psychisch verglühte – in der Hölle des Ersten Weltkrieges.
In Der Welt Paul Boldt 1
und mit einem Nachwort von Marc Pendzich. Verlag Razamba, Boppard und Frankfurt a. M. 2009, ISBN 978-3-941725-00-3. Bo Osdrowski/Tom Riebe (Hrsg. ): Paul Boldt. Versensporn – Heft für lyrische Reize Nr. 9, Edition POESIE SCHMECKT GUT, Jena 2012, 100 Exemplare. Herbstpark: 50 zeitlose Gedichte, Martin Werhand Verlag, Melsbach 2018, ISBN 978-3-96175-009-2. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Werner Riegel: Paul Boldt oder die Unzuverlässigkeit des Ruhms. In: Zwischen den Kriegen, Heft 12, Januar 1954
nachgedruckt in: Werner Riegel: Außenseiter. Portraits zu Jacob van Hoddis, Paul Boldt und Arno Schmidt. Revonnah, Hannover 1998, ISBN 3-927715-68-9
Wolfgang Minaty: Paul Boldt und die "Jungen Pferde" des Expressionismus. Erotik, Gesellschaftskritik und Offenbarungseid. Akademischer Verlag Heinz, Stuttgart 1976, ISBN 3-88099-22-0 (= Stuttgarter Arbeiten zur Germanistik 23)
Werkvertonungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Marc Pendzich: In der Welt – Musik über Gedichte von Paul Boldt für eine Singstimme und Kammerorchester, 1999.
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Erste Anzeichen seines später festgestellten Nervenleidens bemerkte er selber bereits schon einige Jahre zuvor und schrieb dieses innerliche Gefühl in seinem Gedicht "In der Welt" nieder. Äußerlich gliedert sich das Gedicht in 2 Strophen, dessen Verse durch einen Kreuzreim in Verbindung stehen (abab, cdcd). Die erste Strophe besteht dabei aus zwei Sätzen, die in einer hypotaktischen Schreibweise formuliert sind. Dem gegenüber stehen die Verse fünf bis acht, welche insgesamt sechs Sätze beinhalten und somit parataktisch angeordnet wurden. Dieses insgesamt strikte Schema ist eher untypisch für die expressionistische Lyrik, zeigt aber auch, dass die verschiedenen Werke einer Epoche nicht alle nach einem formalen Bauplan konstruiert und somit nicht jedes Merkmal einer Epoche auch in jedes Werk eingebunden wurde. Charakteristisch für den Expressionismus ist nämlich das häufig angewandte Aufbrechen grammatischer Strukturen, was hervorheben soll, dass eine alltägliche Sprache nicht ausreicht, um die starken Gefühle der Autorinnen und Autoren auszudrücken.
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D ie Dichter des deutschen Expressionismus, hörte ich einmal einen Kollegen spotten, hätten viel im Bauch gehabt und wenig im Kopf. Das ist schnoddrig und natürlich überspitzt; aber ganz falsch ist es nicht. In der Regel jedenfalls möchte das expressionistische Gedicht niemanden belehren oder aufklären, sondern Zustände beschreiben, nicht Gedanken will es formulieren und übermitteln, sondern Gefühle ausdrücken, Ahnungen und Befürchtungen. Ein Dichter des deutschen Expressionismus war auch der heute nahezu vergessene Paul Boldt, der 1885 in einem kleinen Ort in Westpreußen geboren wurde und 1921 an den Folgen einer Operation starb. Fast alles, was von ihm überliefert ist, entstand in der kurzen Zeitspanne zwischen 1912 und 1914, als er vorwiegend in Berlin lebte, wo er Philologie studierte – offenbar lustlos und halbherzig, denn er gab das Studium im dreizehnten Semester auf. Sein einziger Gedichtband erschien 1914 bei Kurt Wolff: "Junge Pferde! Junge Pferde! " lautet der Titel. Und ewig umkreist er das Weibliche
Boldt gehörte zu den Einzelgängern, zu den Verlassenen und den Ausgestoßenen, und noch im Kreis von Außenseitern blieb er ein Außenseiter.
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1918 erschien Boldts letztes (ermitteltes) Gedicht. Er begann ein Medizinstudium. Doch starb er im Alter von 35 Jahren 1921 in Freiburg im Breisgau nach einer Leistenbruchoperation an einer Embolie. Anders als viele seiner Weggefährten des Expressionismus geriet Boldt bereits in den 1920er-Jahren in Vergessenheit, erst Werner Riegel entdeckte ihn Anfang der 1950er-Jahre neu. Dieser Artikel basiert auf dem Artikel Paul Boldt aus der freien Enzyklopädie Wikipedia und steht unter der Lizenz Creative Commons CC-BY-SA 3. 0 Unported ( Kurzfassung). In der Wikipedia ist eine Liste der Autoren verfügbar.
Um die Spaltung seiner Persönlichkeit und ihren Zerfall auszudrücken, setzt sich Boldt über die Regeln der Grammatik hinweg. Statt "Das bin nicht Ich" dichtet er "Das ist nicht Ich". Nein, er ist es nicht, den die Menschen zu sehen glauben, er ist anders, er ist nicht das, wovon seine Kleider zeugen, zu zeugen scheinen. Dagegen kann er nichts tun, wehren kann er sich nicht: Er ist ausgeliefert und nicht Herr seiner Nerven. Es sind "Ichlose Nerven". Sie fürchten sich und weinen. Boldt war einer, der sich zurufen musste: "Geh durch die Menge, um Lächeln zu stehlen. "
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