Die bei Cranach bei diesem Gemälde rechts oben im Himmel sowie auch bei weiteren Gemälden dieses Sujets verwendete lateinische Inschrift paraphrasiert in den ersten beiden Zeilen die Übersetzung von Ercole Strozzi, für die letzten beiden Zeilen kommen Übersetzungen aus dem Kreis der Wittenberger Humanisten um Philipp Melanchthon in Frage. [3]
Stilkritische Betrachtung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Das Sujet der Venus mit Amor als Honigdieb ist in mindestens 30 Versionen des Cranach-Kreises bekannt. Hinzu kommen zahlreiche weitere Gemälde, die Venus mit Amor ohne Honig zeigen, sowie einige Fragmente, auf denen nur Amor oder Venus dargestellt sind. Die frühen Darstellungen von Venus und Amor bei Cranach, z. Picasso venus und amor movie. B. der in zahlreichen Exemplaren bekannte, 1506 datierte Holzschnitt [4] oder das 1509 datierte Gemälde in der Eremitage in Sankt Petersburg [5] scheiden zur Datierung des Londoner Gemäldes aus, da sie sich stilistisch und motivisch sehr stark davon unterscheiden. Die frühest datierte Cranach-Darstellung von Venus mit Amor als Honigdieb mit einer Motivkomposition in reich ausstaffierter Landschaft wie auf dem Londoner Gemälde stammt von 1527 und befindet sich im Bestand des Staatlichen Museums Schwerin, seit 2012 ausgestellt in der Außenstelle Schloss Güstrow.
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Er wechselte seine Stile so häufig wie seine Beziehungen: Pablo Picasso war vielseitig. Die Kunsthalle Würth will seine Bezüge zu anderen Künstlern zeigen – und verhebt sich dabei. Schwäbisch Hall - Die Presse war empört. "Tapetenmuster" schrieben die Kritiker verächtlich, "Würfelkunst", nichts als "Exzentrizitäten". Im Nachhinein aber war die Sonderbund-Ausstellung, die 1912 in Köln stattfand, ein Meilenstein der Kunstgeschichte. Die meisten der damals ausgestellten "Tapetenmuster" kosten inzwischen ein Vermögen. Schwäbisch Hall zeigt „Picasso und Deutschland“: Zum Weltstar aufgebaut - Kultur - Stuttgarter Zeitung. Die Namen der in Köln vertretenen Künstler werden heute nur noch voller Ehrfurcht genannt: Ernst Ludwig Kirchner, Paul Klee und auch Pablo Picasso. Ihm wurde bei der Sonderbund-Ausstellung sogar ein eigener Saal gewidmet – und es wurde sein großer Durchbruch in Deutschland. Picasso hatte ein besonderes Verhältnis zu Deutschland. Die französische Presse hielt sich noch sehr bedeckt oder hielt sein Werk für "Bluff", in Deutschland aber reüssierte Picasso schon früh. Es waren die wichtigen deutschen Händler, die ihn aufbauten und am Markt platzierten, wie man das heute nennen würde.
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Was dort ausgestellt wurde, verrät die Schau aber nicht. Die Werke neben der Infotafel können es jedenfalls nicht gewesen sein, sie sind viele Jahre später entstanden. Dafür entdeckt man in der Abteilung zu Eulen, Tauben und Friedenstauben ein kleines Bild, das vielleicht die größte Überraschung ist, weil es den medial und kommerziell nicht so ausgeschlachteten Picasso vorstellt: "La conversation" von 1901 zeigt auf kleinem Format ein Paar in eleganter Abendrobe auf einem Sofa – und verrät, dass eben auch ein Picasso einst ganz traditionell begonnen hat.
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Freilich hatte Picasso das Berliner Original nie zu Gesicht bekommen, wie ihm ohnehin simple Postkarten oder Katalogabbildungen als Ausgangsbasis zumeist genügten. Das Bild steht am Beginn einer Folge von insgesamt vierzehn Lithographien, die zu den beeindruckendsten Beispielen von Picassos Beschäftigung mit dem Werk des sächsischen Hofmalers zählen und als Sequenz die Experimentierfreude des Künstlers eindrucksvoll demonstrieren. Über zwei Jahre, zwischen 1947 und 1949, nahm sich Picasso die Lithoplatte wiederholt vor und gelangte zu immer neuen Interpretationen wie dem besonders radikalen 4. Picasso venus und amor video. Zustand vom März 1947, bei der die Fläche komplett geschwärzt ist und nur ein Gespinst weißer Linien die Darstellung überhaupt lesbar macht.
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Es waren die wichtigen deutschen Händler, die ihn aufbauten und am Markt platzierten, wie man das heute nennen würde. Alfred Flechtheim, Otto Feldmann und vor allem der berühmte Daniel-Henry Kahnweiler förderten Picasso und machten aus ihm einen Weltstar. Die Kunsthalle Würth in Schwäbisch Hall widmet sich nun dieser besonderen Beziehung mit "Picasso und Deutschland" – und will sehr viel auf einmal zeigen: einerseits, wie Picasso auf deutsche Kunst reagierte, aber auch, wie deutsche Künstler Themen und formale Fragen verhandelten, die auch Picasso interessierten. Da Picasso extrem vielseitig war und in seiner langen Karriere viele Stile und Motive erprobte, ist das entsprechend ein ehrgeiziges Unterfangen. Picasso venus und amor en. Die Ausstellung war zuvor bereits in ähnlicher Form in Malaga zu sehen, dort also, wo Picasso 1881 geboren wurde. 1904 zog er nach Paris, die Hauptstadt der künstlerischen Avantgarde. Nicht nur ihn, auch andere Künstler seiner Zeit zog es in die französische Metropole, ob es Franz Marc war oder später Max Beckmann.
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Die Wirklichkeit interessiert Picasso nicht Picasso wechselte seine Stile fast so häufig wie seine Beziehungen – und die 22 Themenkreise der Ausstellung bei Würth spiegeln das enorme Spektrum. Deutschen Renaissance | Picasso und Deutschland | 20. Jahrhundert Picasso | findART.cc. Hier die Collagen, bei der Zeitungsausschnitte oder Tapetenstücke mit einer Zeichnung kombiniert werden, dort Landschaften oder Porträts, bei denen besonders deutlich wird, dass Picasso die Wirklichkeit selbstbewusst manipuliert, die Gesichter fragmentiert und verzerrt – um der Malerei selbst willen und eben nicht, um Wesen oder Physiognomie einzufangen. Allzu leicht verirrt man sich als Besucher allerdings in den zahllosen Bezügen, die hier scheinbar kennerhaft erstellt werden. Allein die schiere Fülle ist überwältigend, an die 500, 600 Werke werden es sein, sogar vor den Aufzügen und Toiletten wurden noch Werke gehängt – und doch sucht man mitunter vergeblich nach Belegen für das, was in den einzelnen Sektionen verhandelt werden soll. So erfährt man zwar viel von der Kölner Sonderbund-Ausstellung, die "das Wildeste versammelt, das in Europa gemalt wird", wie Edward Munch frohlockte.
Lucas Cranach: Venus mit Amor als Honigdieb
Venus mit Amor als Honigdieb ist ein Gemälde von Lucas Cranach dem Älteren, das in der Sammlung der National Gallery in London unter der Inventarnummer NG6344 aufbewahrt wird. Das Gemälde ist in Öl auf Holz ausgeführt und hat die Maße 81, 3 × 54, 6 Zentimeter. [1]
Bildgehalt [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Das Bild zeigt links unten den geflügelten nackten Amor, der aus dem hohlen Stamm des Apfelbaums im linken Bildmittelgrund eine Honigwabe genommen hat, dabei von den ihn umschwärmenden Bienen gestochen wurde und sich nun bei seiner rechts neben ihm stehenden, ebenfalls nackten Mutter Venus beklagt. Venus trägt einen Federhut und wendet sich nach links dem Amorknaben zu, wobei sie sich mit einer Hand an einem über ihr befindlichen Ast des Apfelbaumes festhält, während sie gleichzeitig einen Ast in Bodennähe übersteigt. Durch diese Pose verdeckt Venus ihr Geschlecht mit dem Oberschenkel, gleichzeitig werden Gesäßrundung und nackter Oberkörper vorteilhaft präsentiert.
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Artikel-Nr.
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Radbreite
Achsenmaß
Nabenlänge
Nutbreite
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Preis zzgl. MwSt. 952982685800
50 mm
12 mm
M8 x 30 mm
16 mm
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952944323002
60 mm
16, 5 mm
M8 x 45 mm
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