Lotterer: Viel Kommunikation vom Team, weil sie die Abstände überwachen und schauen, wann der richtige Moment ist, um den Attack-Mode einzusetzen. Wir als Fahrer müssen das meiste daraus machen, denn wenn man zu viel pusht im Attack-Mode, ist der Energieverbrauch höher. Aber es ist natürlich eine Situation, in der man erst versucht, wenige Plätze zu verlieren, und dann viele Plätze zu gewinnen und dabei trotzdem sparsam zu sein. Es ist strategisch immer interessant. Porsche Pascal Wehrlein und André Lotterer fühlen sich für die technisch anspruchsvolle Strecke in Berlin gut vorbereitet. Wie gefällt Ihnen die Abwechslung beim Einsetzen des Attack-Modes? Es gibt die Varianten einmal acht Minuten oder zweimal vier Minuten. Wehrlein: Auf jeden Fall ist die bessere Option zweimal vier Minuten. Arbeit macht unfrei | Krisis. Einmal acht Minuten hatten wir diese Saison zum Beispiel in Rom und bei mir ging's ehrlich gesagt komplett in die Hose. Ich habe ihn aktiviert und 20 Sekunden später war das Safety-Car auf der Strecke.
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Der Anfang ist alles andere als leicht: "Man hielt mich für ein junges Monster. Niemand wusste so richtig, was ich wollte und vorhatte", erzählt der Künstler. Doch seine Arbeit überzeugt: Mit Neuinterpretationen von "Romeo und Julia" oder "Der Nussknacker", Biografien wie "Nijinsky" oder "Die dritte Sinfonie von Gustav Mahler" baut er das Hamburg Ballett zu einer der besten deutschen Compagnien auf, wird mit Preisen überhäuft und auf den Bühnen der Welt umjubelt. Ballett für die Menschen
Wie er das schafft? Neumeier spürt in seinen Stücken dem nach, was mit Worten nicht gesagt werden kann: "Ein Choreograf arbeitet mit dem wichtigsten und kostbarsten Material, das es gibt: dem Menschen. " Schon in der ersten Spielzeit begründet er die Reihe der Ballett-Werkstatt, die Einblick in die Tanzgeschichte und die kreative Arbeit der Hamburger Compagnie gibt. 1975 ruft er als Abschluss und Höhepunkt der Saison die "Hamburger Ballett-Tage" ins Leben. Sie münden alljährlich in die Nijinsky-Gala - einer Veranstaltung, die sich jeweils einem tanzspezifischen oder balletthistorischen Thema widmet.
"Kollektive Sehnsucht nach Unschuld" und "Selbstviktimisierung" nennt der Politikwissenschaftler Samuel Salzborn das. Deutschland wäre gern was anderes, aber ist ja ein Täterland. Müsste also: den Zeigefinger gegen sich selbst erheben, bevor es ihn in die Welt richtet. Institutionen wie die Bundeswehr mindestens umstrukturieren, bevor ein groteskes Sondervermögen in sie hineingegossen wird. Den Opfern deutscher Verbrechen zuhören, sie ausreden lassen, auch mal belehrt werden, statt in Selbstgewissheit zu versinken. Ein Täterland muss nicht für immer ein Arschloch sein. Es kann sagen: Wir sind nicht Aufarbeitungsweltmeister, sondern -anfänger. Das Ende der deutschen Naziherrschaft war nicht das Ende des Nazidenkens und -handelns. Ein Täterland muss sich deshalb nicht allen anderen Positionen unterwerfen, es kann diskutieren über Pazifismus, Gefahren der Aufrüstung, Waffenlieferungen, über seine künftige Rolle in der Welt. Es darf dabei aber nie vergessen oder verdrehen, woher es kommt. Also, woher es wirklich kommt.