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10. 05. 2022
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 17. 10. 1998 Die Traumwandlerin Judith Hermanns erster Erzählungsband · Von Florian Illies "Der Tag, an dem dann doch noch einmal etwas geschieht, ist der Freitag vor Ostern. " Schon nach diesen wenigen Worten betritt der Leser die Erzählwelt Judith Hermanns, eine Welt, in der alles bereits geschehen und jedes Leben schon einmal gelebt ist. Selbst das Neue weckt nur noch Erinnerungen: "Manchmal erinnert mich der Winter an etwas", so beginnt eine andere Erzählung aus Judith Hermanns Debütband "Sommerhaus, später". Alle neun Erzählungen dieses Bandes sind Geschichten über das Leben nach dem Ende der Geschichte. Sommerhaus später music.com. Bei den jugendlichen Helden Judith Hermanns ist die Gnade der späten Geburt längst in Ungnade gefallen. Sie leben im Hier und Jetzt, meist in Berlin, sie lassen sich treiben und haben vor allem gelernt, beredt zu schweigen. Diese Geschichten beschreiben die Unmöglichkeit von Kommunikation: zwischen Mann und Frau, das vor allem, aber auch zwischen Enkel und Großmutter, zwischen Achtundsechzigern und ihren Kindern.
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Sie suchen Werte, aber was sie zu geben bereit sind, bleibt offen. Mir bereitete diese distanzierte, fast negative Art der Darstellung einige Schwierigkeiten, ich kann mir jedoch vorstellen, dass es auch am Vorlesestil der Autorin lag. Da sie es selbst liest, muss die Hrerschar davon ausgehen, dass sie die Geschichten so
interpretiert, wie sie sie gemeint hat. Die Stimmlage ist auch perfekt darauf abgestimmt, zart und einfhlsam. Kurze Stze im Zeitungsjargon, ohne verbindende Wrter wirken jedoch dagegen. Die Geschwindigkeit der Lesung lsst auerdem keine Zeit zum Nachdenken, ein Nachhall der Worte ist nicht mglich. Abgehetzt gelangt man zum Ende der Geschichten. Rezension "Judith Hermann: Sommerhaus Spter". Bei den Erzhlungen im Buch bestimmt der Leser die Bedeutungsschwere, hier wird dem Hrer unter Zeitdruck gar keine Gelegenheit dazu gegeben. Schade -
durch dieses Gehetze habe ich jedoch auch wenig Lust das Buch nochmals zu hren - allerhchstens zu lesen. (Binchen, April 2003)
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Kann man sagen, um was es geht in ihren Erzählungen? Es geht um die russische Vergangenheit der Urgroßmutter der Ich-Erzählerin, es geht um eine Premierenfeier in Berlin, um Hängematten-Gespräche auf einer Insel in der Südsee, um die Beziehung zwischen einem kleinen Videokünstler und seiner großen Verehrerin, um Fahrten zu einem verfallenen Herrenhaus vor den Toren Berlins. Es geht also um nichts in diesen Erzählungen beziehungsweise: um alles. Zwischen diesen beiden Extremen balancieren alle Erzählungen auf einem dünnen Seil. Es gehört zur Formsicherheit der 1970 geborenen, im Westen aufgewachsenen, nun im Osten Berlins lebenden Autorin, daß man die Netze nicht sieht, über denen sie ihre waghalsigen Manöver ausführt. Judith Hermann: »Sommerhaus, später« < texttexturen.de >. Man sieht nur, wie sie immer wieder, traumwandlerisch sicher, am Ende des Seils ankommt. Obwohl sie so viele Regeln der Sprachpfleger verletzt, obwohl sie ihre Figuren immer nur etwas "sagen" läßt, als gäbe es kein anderes Verbum des Sprechens, obwohl sie zwischen den Zeiten springt wie im Fiebertraum.
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Obwohl - oder vielleicht doch eher: weil sie all dies tut, entfaltet ihre klare Sprache einen tiefen Sog. Vor allem auch dank ihrer lapidaren Dialoge, die oft über lange Strecken die Handlung sanft vorantreiben. Sommerhaus, später: Musik by Man-Yu Joest. Es gibt in diesen Erzählungen, in denen es so sehr um die Sehnsucht nach Liebe und Emotionen geht, im Grunde keine echte Liebesszene, kaum einmal einen Kuß - die Wörter selbst haben in Judith Hermanns Prosa alle Sinnlichkeit auf sich gezogen. "Sie ließ das Zimmer zurücktauchen ins Dämmerlicht und legte sich müde auf eines der Sofas, sie sagte, Blomesche Wildnis, Blomesche Wildnis', es klang wie ein Kinderlied, es klang wie ein Schlaflied, es klang schön. " So heißt es in dem Stück "Rote Korallen". Alle Figuren in den Erzählungen verbindet solch eine seltsame, erschöpfte Traurigkeit, die allen immerfort auf ihren Lidern zu lasten scheint, so daß die Geschehnisse allesamt wirken wie geträumt, wie hingeblinzelt. Es ist, als sei eine ewige "blaue Stunde" aufgebrochen, von der die alte Großmutter in "Ende von Etwas" raunt, wenn der Fernseher läuft und die Straßenzüge draußen vorm Fenster ganz langsam ihre Konturen verlieren.
Das tatsächliche Ausleben eines Wunsches erweist sich dem folgend immer als Qual, Glück findet sich nur im Wunsch an sich. Man mag dieser Argumentation entgegenhalten, dass viele Figuren in der Pop-Literatur eine Gequältheit auf der Suche nach Glück an den Tag legen. Dass der Protagonist in Stuckrad-Barres Soloalbum nicht gerade von Glück strotzend durch die Weltgeschichte taumelt, kann zum Beispiel niemand bestreiten. Sommerhaus später musik. Doch löst diese Figur, ebenso wie viele andere, ihre Probleme zumeist durch narzisstische Selbstgeißelung oder dem Wenden hin zu triebhaften Exzessen. Hermanns Figuren verfallen solchen Scheinlösungen nicht. Sie enden, so wie es sich gehört: in der Verlassenheit. Vielleicht gab Judith Hermann einer bei näherem Hinsehen doch ein wenig schmalbrüstig daherkommenden Literaturwelle durch ihren Erzählband Sommerhaus, später den Todesstoß – und das noch bevor diese richtig boomte.
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Beschreibung
Verkaufe ein ca. 1. 500km gefahrendes Garbaruk Kettenblatt mit 56 Zähnen zum Mono-Einsatz. Gekauft beim Baranski für 95 Euro. Für 130er Lochkreis. War auf meinem Cervelo P5 im Einsatz. Habe das Rad im vergangenen Herbst verkauft, meinem Kumpel, der das Rad gekauft hat, war das 56er allerdings zu dick. Daher jetzt der Verkauf. Nachricht schreiben
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