Deine Arbeiten sind teilweise großformatige Raumkonstrukte, deren Teile ineinander sehr verwoben scheinen. Setzt Du die Arbeiten aus vielen kleinen Einzelteilen zusammen? Und wie sieht grundsätzlich der Herstellungsprozess aus? Ich bin von Anfang an in der Größe begrenzt, da die Platten eine maximale Größe von 2 x 3 Metern haben. Ich arbeite an einem Biegetisch, wo die Platten drunter gelegt und unter einem Heizstrahler erhitzt werden. Dieser Prozess ist zeitlich begrenzt und muss schnell gehen. Bei den großen Objekten muss ich deshalb auch mit Einzelteilen arbeiten, die nachträglich ineinander gesteckt werden. Das changierend-silberne Material, das häufig in meinen Arbeiten auftaucht, nenne ich Radiant und wird von mir meist dafür verwendet, die Übergänge zu markieren. Ich arbeite mit vielen Teilen, die beim Hängen zu einem optischen Ganzen werden. Berta Fischer, Nirix, 2020, "Into Space – Björn Dahlem, Berta Fischer, Naum Gabo", Haus am Waldsee, 2020, Foto: Roman März. Die farblichen Effekte und das Schimmern werden durch eine Folie erzeugt oder wie funktioniert das?
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Während des Aufhängens entsteht so nochmal etwas ganz Neues und diesen Vorgang schätze ich sehr. Obwohl ich vorher schon eine Vorstellung hatte, kann ich spontan noch an den Nuancen und Bewegungen arbeiten. Neben den Acrylglas-Arbeiten sind – wie bereits erwähnt – auch Deine Werke mit Neonlichtschnüren und -Fäden zu sehen. Was hat es mit diesen Arbeiten auf sich? Ich mag den Gedanken, mich künstlerisch nicht auf ein Medium festlegen zu müssen und gehe immer wieder gerne auch mal andere Wege. Das habe ich schon immer gemacht. Die Fäden dieser Arbeiten ziehen Bezugspunkte zu den Schnittkanten der Acrylarbeiten, die auch wie Linien im Raum wirken. Man kann die Arbeiten sicherlich auch als Einzelwerke und losgelöst voneinander betrachten, aber das Ganze, die Interaktion der Objekte miteinander, finde ich schon wichtig für das gesamtheitliche Bild. Wenn sich das Neonlicht zum Beispiel im Plexiglas spiegelt, erzeugt das eine spannende Atmosphäre, ein interessantes Raumgefühl. Installationsansicht "Into Space – Björn Dahlem, Berta Fischer, Naum Gabo", Haus am Waldsee, 2020, Foto: Roman März.
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Inzwischen setzt sie bei ihren Materialien besonders auf farbige Acrylgläser und schimmernde Kunststofffolien, aus denen transparente Skulpturen entstehen. Dem Ausgangsmaterial liegt die Assoziation zugrunde, dass die Künstlerin Farbe selbst in eine dreidimensionale Form bringt. Berta Fischer installiert ihre Arbeiten stets auf die jeweilige Architektur bezogen. In ihren Skulpturen bricht das einfallende Licht in den spitzen Schnittkanten und sorgt so für leuchtende Linien, wodurch die Farbe entmaterialisiert wird. Diese komplizierten Raumkörper werden durch Lichtwechsel oder eine kleine Luftbewegung in Schwingung gebracht. Mit ungefärbten Acrylgläsern und Folien, "einem Material ohne Materie", wie Berta Fischer sagt, produziert sie auf ein Minimum reduzierte Skulpturen, mit dem ein Maximum an Raum und Form beschrieben werden kann. Das geht auch mit langen Acrylglasstangen, die sie zu Knäulen, dünnen Spiralen und fragilen Linien erwärmt und formt. Dabei sind diese so gestaltet, dass sie aus Wänden herauswachsen und bei jedem Lufthauch vibrieren.
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Matilda Felix und Berta Fischer, "Into Space – Björn Dahlem, Berta Fischer, Naum Gabo", Haus am Waldsee, 2020, Foto: Roman März. Kommen wir zu Deiner Kunst und den Arbeiten, die im Haus am Waldsee zu sehen sind. Du arbeitest überwiegend mit dem Material Acrylglas. Wie bist Du zu dem Material gekommen? Hast Du schon immer damit gearbeitet und warum genau dieses Material? Mein Interesse an skulpturaler Arbeit liegt schon recht weit zurück bzw. begann schon während meines Studiums in Karlsruhe. Schon immer habe ich mit Kunststoffen gearbeitet. Wo genau das herkommt, kann ich gar nicht sagen. Für mich entscheidend sind die Transparenz und die Leichtigkeit, mit denen man eine Art eigene Materie erschaffen kann. Es hat mit Lichtschnüren und Folie angefangen und ging dann später über ins Acryl- bzw. Plexiglas. Es gibt industriell gefertigte Platten, mit denen ich arbeite. Transparenz und Leichtigkeit bleiben hier, aber es das Material ist formgebend und raumbegrenzend, was ich auch sehr spannend finde.
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Durch Einwirkung von Hitze kann Fischer das plane, an sich spröde Material leicht biegen und plastisch bearbeiten. Allerdings müssen die Formimpulse abrupt gesetzt werden, da das Material Hitze schlecht speichert und schnell abkühlt. Dieses materialbestimmte Vorgehen verschafft dem gesteuerten Zufall im Werk von Berta Fischer breiten Raum. Im Ergebnis erinnern ihre Arbeiten an transparente Hightech-Stoffe, die in aufgewirbelter Bewegung schwebend im Raum stehen. Jenseits der Gravitation verleihen sie dem Ungeordneten, Chaotischen und Unvorhersehbaren in Raum und Zeit Dauer von momenthaftem Charakter. Durch Brechung des Lichts leuchten die Kanten der oft sehr großen Kompositionen Fischers in grellen Farben. Dadurch entstehen immaterielle, farbige Zeichnungen im Raum. Farbe wird buchstäblich entmaterialisiert. Ein Lichtwechsel oder eine kleine Luftbewegung bringen die hängenden Raumkörper zum Funkeln, wie das flackernde Licht weit entfernter Universen. Mit einem Material ohne Materie produziert Fischer auf ein Minimum reduzierte Skulpturen, die ein Maximum an Raum und Form beschreiben.
Es gibt verschiedene Materialien. Die Farblichkeiten werden teilweise schon durch mit Folie beschichtete Acrylglasplatten erzeugt – je nach Lichteinfall erzeugt die eigentlich eher silbrige Folie beispielsweise blaue oder grüne Farbtöne oder noch treffender, komische Vielfarbigkeiten innerhalb der Farben. Es gibt aber auch transparente Platten, die durch ihre Schnittkanten zum Leuchten gebracht werden und Linien im Raum erzeugen. Und es gibt Platten, die von sich aus schon eine Farbigkeit mitbringen oder fluoreszierend sind und die ich miteinander kombiniere. Wie hast Du dich der Ausstellung thematisch genähert und wie bist Du an die Arbeiten herangegangen? In der Ausstellung sind einige ältere Arbeiten aus meinem Repertoire dabei, denn ich hielt es für sinnvoll, wenn auch eine künstlerische Entwicklung erkennbar wird. Zum Beispiel sehe ich auch Referenzen zwischen den älteren Lichtschnüren-Arbeiten und den Kanten der jüngeren Plexiglas-Objekte. Sie nehmen Bezug aufeinander und funktionieren zusammen.
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