Du sollst nicht weinen
Bei allem Lob muss aber auch eine Warnung ausgesprochen werden: Wie bereits erwähnt, schont Akin sein Publikum nicht. Die Gewaltdarstellungen im Film sind drastisch. Die vielen Szenen, in denen Gewalt gegen Frauen gezeigt wird, sind nichts für sanfte Gemüter. Verstörend wirkt vor allem die Selbstverständlichkeit, mit der die weiblichen Figuren in diesem Film die ihnen angetane Gewalt ertragen. Das vermittelt einen furchtbaren Einblick in das Leben der Frauen dieser Gesellschaftsschicht. Ich halte nichts von restriktiven Altersfreigaben für Spielfilme. Von mir aus sollen Zwölfjährige Pornos sehen dürfen. Dann sind sie wenigstens ein bisschen vorbereitet, wenn es bei ihnen mal so weit kommt. Und selbstverständlich sollen Elfjährige Kriegsfilme sehen dürfen. Vielleicht vermittelt Ihnen das etwas Respekt vor dem Leben. Aber die Altersfreigabe von "FSK 18" für "Der Goldene Handschuh" erscheint mir ein bisschen zu gering. Wenn ich denke an welchen Stellen während der Pressevorführung vereinzeltes Gelächter zu hören war, wäre ich für "FSK 30".
Kino Der Goldene Handschuh München F
Die Maske hat sicher auch Jonas Dassler ("Werk ohne Autor") geholfen. Seine Darstellung des Fritz Honka ist vielleicht nicht sehr subtil, effektiv ist sie auf jeden Fall. Im Film ist nur noch ein verzweifelter, gestörter Mensch ohne Aussichten zu sehen. Von Jonas Dassler ist nichts mehr zu erkennen. Fazit
"Der Goldene Handschuh" ist ein verstörender, schwieriger und furchtbar brutaler Film. Trotzdem ist dieser Film sicher Akins bisher subtilstes und reifstes Werk.
Kino Der Goldene Handschuh München
19. Februar 2019 /
/ Bild: © Warner Bros. Entertainment
Deutschland, 1970. Über fünf Jahre lang sammelt Fritz Honka im Hamburger Kiez verwahrloste Frauen auf, um sie später in seiner Wohnung umzubringen. Mit dem Film "Der Goldene Handschuh" bringt Regisseur Fatih Akin jetzt die Geschichte des deutschen Serienmörders auf die Leinwand und ekelt ganz Deutschland. Eine völlig heruntergekommene Wohnung in Hamburg. Die Tapeten sind vom Zigarettenrauch vergilbt, leere Schnapsgläser und Kornflaschen sammeln sich auf dem Wohnzimmertisch. Die Wand ist mit Bildern von nackten Frauen zugepflastert, auf dem dreckigen und verstaubten Sofa sitzen kleine Puppen. Auf dem Boden kniet ein Mann mit riesiger Hornbrille und einem entstellten Gesicht über einer Frauenleiche. Er stemmt sie auf eine blaue Mülltüte. Schnitt. Honka beginnt, den Kopf der Leiche abzusägen. Was der Zuschauer nicht sieht, aber die unerträglichen Geräusche (das Platzen jeder Vene, die er mit der Säge durchtrennt, und das langsam auf den Müllsack laufende Blut) reichen völlig aus, um das Bild im Kopf voller Grauen zu vervollständigen.
Kino Der Goldene Handschuh München Uli Bauer
Strunks feinen Witz sucht man hier vergeblich. "Der Goldene Handschuh" ist ein Buch über Menschen, die auch ein Vierteljahrhundert nach dem Krieg noch nichts verarbeitet haben. Honkas Vater war im KZ, eines seiner Opfer war Zwangsprostituierte im Vernichtungslager, "Soldaten-Norbert" war bei der Waffen-SS. Traumata, die nicht therapiert, sondern in ordentlich Doornkaat und Heintje-Platten ersäuft werden. Aber auch das interessiert Akin nur am Rande. "Ich hoffe, dass mein Film die Leute erschüttert, vor allem die Männer", erklärte der Regisseur auf der Berlinale, wo sein Film Weltpremiere feierte. "Ich glaube, indem ich Männern wirklich zeige, wie traurig, wie gemein und wie hässlich Gewalt gegen Frauen ist, bringe ich sie zum Nachdenken. " In seinem Film aber erstickt er jedes Fünkchen Menschlichkeit unter Blut, Kotze und Korn. Wer will, darf in diesem Gekröse nach einer Botschaft graben. Aber wahrscheinlich ist da gar nichts.
Kino Der Goldene Handschuh München 2020
Fatih Akin blickt in "Der Goldene Handschuh" auf den gleichen Zeitraum. Aber mit düsterem Blick. Er zeigt vor allem verlorene Gestalten in der gleichnamigen Spelunke. Ganz klar: Für einen netten Abend mit der Familie, so wie mit dem Kerkeling-Film, taugt der "Handschuh" nicht. Nicht nur, weil erst frei ab 18 ist. Neben Hauptdarsteller Jonas Dassler, der sich mit viel Maske in ein Monster verwandelt, geben auch Schauspielerinnen wie Margarethe Tiesel und Martina Eitner-Acheampong dem Film eine schmerzhafte Körperlichkeit. Sie spielen Frauen, die ganz unten sind. Alkoholikerinnen und frühere Prostituierte. Vieles ist wie eine Groteske inszeniert. Honka hängt gegen den Leichengeruch grüne Duftbäumchen auf. Es wird gekotzt, gewürgt, geschlachtet, vergewaltigt, gemordet. Meist geschieht das eher erwartbar, nicht überraschend wie in einem Horrorschocker. Ihnen sei bewusst gewesen, dass sie harte Sachen zeigten, räumt Produzentin Nurhan Sekerci-Porst ein. Für das Team hätten sie Psychologinnen am Set gehabt.
Und genau wie im Hamburg der Siebziger blickt man hier auf Existenzen, die sich nur noch in Sex, Gewalt und Rausch flüchten können. Anderes Jahrzehnt, andere Umstände, selbe Abgründe. Der Blick auf die Wirklichkeit tut weh, anders geht es auch nicht. 2019 gab der deutsche Film einige Beispiele dafür. Darunter auch Nur eine Frau, mit dem Sherry Hormann einen Ehrenmord-Fall aus dem Jahr 2005 verarbeitet oder — um das Gebiet Kriminalität zu verlassen — Nora Fingscheidts Systemsprenger, der den schwierigen Umgang mit einem hyperaktiven, aggressiven Mädchen zeigt. Einzelne Beispiele, die jedoch gesamtgesellschaftliche Probleme spiegeln. All diese Filme zeigen das Bittere vor unserer Haustür — ohne Zuckerguss und den doppelten Boden der Fiktion.
Der RBB sah das "erste große Ärgernis des Festivals": Die Welt, die Akin auf die Leinwand bringe, sei eine abstruse Groteske und der Film würdelos. Eine Kritikerin der "Frankfurter Allgemeinen Zeitung" erklärte, sie finde den Frauenhass im Film "schmerzhaft", "hoch problematisch" und "auch kontextlos". Der Berliner "Tagesspiegel" dagegen meinte, es sei ein "gelungen düsterer" Film.
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