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Frankfurt/M; Mabuse Verlag 2001 3. Aufl
4 Johnstone K. Theaterspiele - Spontaneität, Improvisation und die Kunst des Geschichtenerzählens. Berlin; Alexander-Verlag 2000 3. Aufl
5 Lamnek S. Qualitative Sozialforschung - Lehrbuch. Beltz Psychologie Verlags Union 2005 4. Aufl
6 Oelke U. et al. Tabuthemen als Gegenstand szenischen Lernens in der Pflege. (Ver)Führungen: Räume der Literaturvermittlung - Google Books. Bern; Huber-Verlag 2000 1. Aufl
7 Ruwe G. Alltagserfahrungen mit dem szenischen Spiel im Unterricht. PrInterNet 12/01 HPS-Media-Verlag 331-333
8 Scheller I. Szenisches Spiel- Handbuch für die pädagogische Praxis. Berlin; Cornelsen-Verlag 1998 2. Aufl
9 Scheller I. Wir werden mit uns selbst konfrontiert - Erfahrungsbezogenes Lernen in der Pflegeausbildung. PrInterNet 12/01 HPS-Media-Verlag, 326-330
10 Schwarz-Govaers R. Subjektive Theorien als Basis von Wissen und Handeln. Bern; Huber-Verlag 2005 1. Aufl
11 Staatsinstitut für Schulqualität und Bildungsforschung (ISB). Lehrplanrichtlinien für die Berufsfachschule für Krankenpflege und für Kinderkrankenpflege.
Inexactart - Das Autopoietische Theater Augusto Boals: Ein Handbuch Zur ... - Birgit Fritz - Google Books
30. Oktober 2012 · 15:54
Themen meiner mündlichen Prüfung, Folge 2: "Narrative Aspekte im Improvisationstheater nach Keith Johnstone". Folge 1 "Das Unheimliche in E. T. A. 36. Stück: Narrative Aspekte im Improvisationstheater nach Keith Johnstone oder wie improvisiert man eine Geschichte? | Hamburgische Dramaturgie 2.0. Hoffmanns Nachtstücken" gibt's hier. —
Wer schon einmal eine Vorstellung von Improvisationstheater miterlebt hat, weiß, dass es dabei oft sehr lustig zugeht. Das liegt vermutlich daran, dass die einzelnen improvisierten Szenen in der Regel recht kurz sind und somit an Sketche erinnern, die im Grunde so was wie gespielte und dargestellte Witze sind. Was Keith Johnstone jedoch eigentlich im Sinn hatte, als er anfing sein Konzept des Theatersports zu entwickeln, war das Erzählen von Geschichten. Seiner Ansicht nach (und auch meiner) bleibt von einem Improvisationsabend nichts haften, wenn den Szenen eine Grundlage fehlt und sie einfach nur billige Gags aneinander reihen. Diese Grundlage stellt die Geschichte dar. Nun ist es ja beim Improvisationstheater anders als in der Literatur, im Film oder im Drama, da die Geschichten nicht schon feststehen, sondern erst auf der Bühne unmittelbar in dem Moment entstehen.
(Ver)Führungen: Räume Der Literaturvermittlung - Google Books
Wichtig hierbei ist, dass das Kippen die Spieler verändert, sonst wurde die Routine nicht wirklich unterbrochen. Die Plattform ist wichtig, damit von ihr das Kippen unterschieden werden kann. Wenn die Spieler mit einem Sofort-Problem oder gleich mit einem Konflikt die Bühne betreten, ist es sehr schwierig, daraus noch eine Handlung und eine Geschichte zu entwickeln. In der Erzähltheorie spricht man hierbei von einer Zustandsveränderung. Eine Geschichte ist allerdings erst fertig, wenn es ein Ende gibt. InExActArt - Das autopoietische Theater Augusto Boals: Ein Handbuch zur ... - Birgit Fritz - Google Books. Natürlich sind auch offene Enden denkbar, aber da die Szenen beim Improvisationstheater kurz und knackig sind, ist es hierbei oft effektiver, wenn man in einer Schlusspointe etwas vom Anfang wieder aufgreift. Damit schließt sich der Kreis und der Zuschauer freut sich. Die (Spiel-)Angebote lassen sich noch weiter ausdifferenzieren. So gibt es Kontrollangebote, wenn der Spieler, der das Angebot macht bereits das ganze Problem und die ganze Situation ausformuliert und dem Mitspieler keine Möglichkeit mehr lässt, noch etwas hinzuzufügen.
36. Stück: Narrative Aspekte Im Improvisationstheater Nach Keith Johnstone Oder Wie Improvisiert Man Eine Geschichte? | Hamburgische Dramaturgie 2.0
Es wurde weiter angeführt, dass die veränderte Rolle einen Einfluss auf die persönliche Grenze hatte und diese sich je nach Haltung verändert hatte. 11 Im weiteren Verlauf werden die Begriffe "Standbild", "Statue" und "Skulptur" synonym verwendet. 12 Bei Oelke und Scheller findet sich hierzu u. a. der Begriff des "Einfühlungsgesprächs" (Oelke 2000, Scheller 1999, S. 26, 29). 13 Haltung i. S. von personaler Kompetenz (vgl. Oelke 2000) drückt sich in diesem Beispiel also auch deutlich sichtbar körperlich aus! 14 Feedbacks sind nach einzelnen Verfahren angebracht und wichtig, sollten jedoch so kurz wie möglich gehalten werden, um den Spielfluss nicht zu unterbrechen. 15 Die Vorbühne wird links und rechts neben der geklebten Bühne etabliert. Sie ist ein Hilfsort, damit sich die Spieler in ihre Rolle einfinden und noch vor dem eigentlichen Spiel von der SL eingestimmt werden können. Michael Bossle
Krankenpfleger, Dipl. Pflegepädagoge (FH), cand. MSc Pflegewissenschaft, Berufsfachschule für Krankenpfleger des Bezirks Oberpfalz
Universitätsstr.
Während man also bei Drehbüchern, literarischen Texten und Dramen die verschiedenen Ereignisse, Handlungen und Geschehen immer wieder neu und anders ordnen und störende, unpassende Elemente wieder streichen oder neue hinzufügen kann, hat man diese Möglichkeit beim Improvisationstheater nicht. Das Erzählen von Geschichten funktioniert hier also ein wenig anders. Man kann nicht planen und sollte das auch am Besten gar nicht erst versuchen, da man sonst seine eigene Fantasie und die seines Spielpartners bremst. Johnstone hat sich daher eine Reihe von Spielen, Tricks und Übungen ausgedacht, die die Fantasie der Spieler beflügeln und die spontane Kreativität anregen. Dabei sollten die Spieler aber auch "da sein", also im Moment hellwach sein und nicht vorausdenken, da sie sonst nicht mehr darauf achten können, was ihr Partner macht. Auf diese Weise können durch das Akzeptieren von (Spiel-)Angeboten Handlungen in Gang gebracht werden. Johnstone spricht hierbei davon, eine Routine zu etablieren.