MARIE LUISE KASCHNITZ Dein Schweigen Du entfernst dich so schnell Längst vorüber den Säulen des Herakles Auf dem Rücken von niemals Geloteten Meeren Unter Bahnen von niemals Berechneten Sternen Treibst du Mit offenen Augen. Dein Schweigen Meine Stimme Dein Ruhen Mein Gehen Dein Allesvorüber Mein Immernoch da. 1962 aus: Marie Luise Kaschnitz: Überallnie. Ausgewählte Gedichte 1928–1965, Claassen Verlag, Hamburg 1965 Konnotation " Auch noch dem irrationalsten Gedicht", hat die Dichterin Marie Luise Kaschnitz (1901–1974) einmal notiert, "muss man die historisch-soziologischen Erfahrungen abhören können, durch die sein Verfasser hindurchgegangen ist. " Das verweist auf die politische Zeitgenossenschaft einer Autorin, die mit Werken über den tragischen Kern menschlicher Existenz bekannt geworden ist. In ihrem wohl berühmtesten Gedichtband Dein Schweigen – meine Stimme von 1962 ist es eine fundamentale lebensgeschichtliche Erschütterung, die sich in das Titelgedicht eingeschrieben hat: der Tod ihres Mannes, des Archäologen Guido Kaschnitz von Weinberg, im Jahr 1958.
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Marie Luise Kaschnitz wird am 31. 1. 01 in Karlsruhe als Marie Luise Freifrau von Holzing-Berstett geboren. Sie verlebt ihre Kindheit zum großen Teil in Potsdam und Berlin, da ihr Vater dort als Generalmajor seinen Dienst in der preußischen Armee tut. Die Zeit vor und während des ersten Weltkrieges verbringt sie in einem Mädchenpensionat. Nach dem Krieg zieht sie mit ihren Eltern nach Freiburg im Breisgau. Ab 1921 absolviert sie eine Lehre als Buchhändlerin in der Thelemannschen Buchhandlung in Weimar, um anschließend im O. C. -Recht-Verlag in München zu arbeiten. 1925 heiratet sie den Wiener Archäologen Guido von Kaschnitz-Weinberg, den sie von nun an in die Städte begleitet, in denen er Lehraufträge annimmt. Da sie fortan mehr und mehr als Haus- und Ehefrau eingebunden ist, fällt es ihr zunehmend schwerer, mit der eigenen Arbeit voranzukommen: "Ich habe oft heimlich, im Caféhaus, zwischen den Einkäufen gearbeitet", sagt sie später in einem Werkstattgespräch mit Horst Bienek. 1928 wird ihre Tochter Iris Constanza geboren.
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Eben diese verzweifelte Ich-Suche, die natürlich nicht nur auf ihre eigene Person zutrifft und die sie bis an ihr Lebensende nicht abschließen konnte, wird der Ansatzpunkt dieser Arbeit sein. Anhand einiger Gedichte aus Dein Schweigen meine Stimme soll Kaschnitz` innerer Konflikt beleuchtet und unter anderem mit Beispielen aus ihrer autobiografischen Prosa begründet werden. Bei der Interpretation von Marie Luise Kaschnitz` Lyrik steht man anfangs vor einem eigenen inneren Konflikt. Wurde im 19. Jahrhundert noch kaum in Frage gestellt, " Lyrik sei der adäquate Ausdruck des inneren Lebens des Subjekts, das heißt des Dichters selbst, " [3], so wird heutzutage von allen Seiten davor gewarnt, den Autor direkt im Gedicht zu suchen. Setzt man das lyrische Ich mit dem Autor gleich, so liest man es, wie etwa einen Brief, als rein autobiografisches Dokument, vernachlässigt aber, dass es sich ebenso um ein literarisches Kunstwerk handelt. "Als literarischer Text betrachtet, tritt das Gedicht dagegen aus den konkreten Bedingungen seiner Entstehung heraus. "
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Klappentext
Sie hatte Vorbilder - von Hölderlin bis Trakl - und sie fand »für die Zerstörung, die Auflösung und die Erschütterung eine lapidare, eine vorbildlich sparsame und doch niemals karge Sprache. Ihre Ruhe tarnte nicht die Unruhe, sondern ließ sich erst recht fühlen und erkennen. Ihre Verhaltenheit unterstrich ihren Schmerz, ihre Verzweiflung. Immer ist die Poesie der Marie Luise Kaschnitz in höchstem Maß persönlich und doch zugleich welthaltig. Sie zeichnet sich durch kammermusikalische Intimität aus. Gleichwohl geht von ihr eine geradezu alamierende Wirkung aus. Sie erteilt uns eine sprachgewaltige Lektion der Stille. «
>Marcel Reich-Ranicki zum Tode von Marie Luise Kaschnitz<
Biografie (Peter Huchel)
Peter Huchel (1903-1981) arbeitete in den 30er und 40er Jahren für den Rundfunk und war von 1948 bis 1962 Chefredakteur der Zeitschrift Sinn und Form. Nach Jahren der Isolation in der DDR konnte er 1971 in die Bundesrepublik Deutschland ausreisen. Anmerkungen:
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Daß du dich nach dem Tode sehnst und ihn fürchtest. Daß du kein Beispiel geben kannst als dieses:
Immer noch offen. [6]
Marie Luise Kaschnitz selbst hat des öfteren bekannt, dass sie Interviews in eine unangenehme Lage versetzen. "Ich habe von jeher nicht gern über mich selbst, das heißt, über gewisse nur mich angehende Dinge gesprochen. [... ] Dabei wurde mir dann erst klar, daß ich, so alt ich war, noch keine festen Positionen bezogen hatte, über die es sich dann hätte reden mit sicherer Stimme und erhobener Stirn. Schon die harmlosesten Fragen (Reisen sie gern? - Was sind ihre Lieblingsbeschäftigungen? ) konnte ich nur errrötend und stotternd beantworten, da in einer Sekunde des Überlegens schon alles zweifelhaft wird. " [7]
Nun wird das lyrische Ich in dem Gedicht in genau eine solche Situation gebracht. Zwar spricht es jemanden in der zweiten Person an, allerdings zielt dies nicht auf eine andere Person ab, sondern auf das Ich selbst. "Es handelt sich, wenn nicht um ein lyrisches Selbstportrait, so doch um eine lyrische Selbstskizzierung. "
Ersterscheinungstermin: 27. 06. 2005 Erscheinungstermin (aktuelle Auflage): 26. 05. 2019 Broschur, 123 Seiten, Print on demand 978-3-458-34823-8 Ersterscheinungstermin: 27. 2019 Broschur, 123 Seiten, Print on demand 978-3-458-34823-8 insel taschenbuch 3123, Insel Taschenbuch Liebesgedichte Insel Verlag, 2. Auflage 10, 00 € (D), 10, 30 € (A), 14, 90 Fr. (CH) ca. 10, 8 × 17, 7 × 0, 9 cm, 124 g insel taschenbuch 3123, Insel Taschenbuch Liebesgedichte Insel Verlag, 2. 10, 8 × 17, 7 × 0, 9 cm, 124 g
Cast & Crew Cast Curd Jürgens, June Ritchie, Lino Ventura, Hildegard Knef, Henning Schlüter, Sammy Davis jr., Hans W. Hamacher, Walter Giller Drehbuch Wolfgang Staudte, Günther Weisenborn Regie Wolfgang Staudte Kamera Roger Fellous Produzent Kurt Ulrich Originaltitel Die Dreigroschenoper Produktionsjahr 1963 Produktionsland BRD, Frankreich Verleih CEC
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Nicht umsonst wurden einige der Nummern in den 1920er Jahren zu Hits. Im wahrsten Sinne des Wortes um die Musik herum entfaltet sich das Schauspiel. Der Zuschauer behält dabei trotz zwischenzeitlichem Trubel immer den Überblick und kann sich für die zahlreichen Wendungen und Überraschungen begeistern. Insgesamt drei Stunden (mit Pause) dauert die Aufführung. Die "Dreigroschenoper" in Düsseldorf: Vieles verspielt - 59plus. Wer sich von dem Treiben auf der Bühne mitreißen lässt (auch wenn Brecht das eigentlich nie wollte), dem wird die Zeit um einiges kürzer erscheinen. Foto: Sandra Then
Mit bunten Kostümen, aufwändiger Schminke und detailreichen Requisiten verleiht Andreas Kriegenbrug seiner Inszenierung der Dreigroschenoper einen ganz eigenen Charme, ohne dabei jedoch die Leichtigkeit von Brechts Opernparodie zu verlieren. Weil das Stück schon länger im Schauspielhaus läuft, steht es aktuell nicht mehr ganz so oft auf dem Spielplan; drei Aufführungen gibt es noch bis Jahresende. Eine Empfehlung bleibt diese Dreigroschenoper allemal.
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Musikleiter Franz Leander Klees "Lonely Hearts Club Band" ist dort eingepfercht, möchte man fast meinen, denn die Band klopft und rüttelt schwach an den Gittern, leer die eintreffenden Zuschauer anblickend und ab und an ein "Help"-Pappschild durch den Gitterstäbe haltend. Die Dreigroschenoper [Düsseldorfer Schauspielhaus] *mit herzblut - 01 - 2019 - Beiträge - youpod.de. Ein irritierendes Bild einer vielleicht domestizierten, vielleicht ausländischen Musikband – irgendwie musste ich wegen der Duftbäume, Sessel und Stehlampen an das Wohnraum-Zusammengepferchtsein von Flüchtlingen denken. Die "Dreigroschenoper" in Düsseldorf. Bildquelle: Schauspielhaus Düsseldorf
Als die großartig komödiantische Cennet Rüya Voß als "Moritatensänger" herrlich ungelenk von hinten auf die Bühne kraxelt und ("Sechuan") murmelnd neben dem Musikerkäfig zum Stehen kommt, strecken die Musiker ihr flehend ihre Arme entgegen, was Voß in absichtlich unverständlichem Gebrabbel beschwichtigend abtut. Ebenso absichtlich unverständlich ist ihre dreimalig ansetzende Begrüßung des Publikums, bis das Wort "Düsseldorf'" fällt und von da an Deutsch gesprochen wird.
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Und natürlich gäbe es da jede Menge Bezugspunkte zu heute. Doch Kriegenburg setzt auf Amüsement, lässt sich viele verspielte Details einfallen, Kalauer, Komik, Klamauk. Da darf Serkan Kaya ruhig minutenlang aus der Rolle des Mackie Messers fallen und das Publikum mit seinem Talent als Akzentimitator unterhalten. Oder er lässt Tabea Bettin als Lucy und die opernstimmgewaltige Lou Strenger als Polly das Zickenkriegsbeil begraben, indem sie sich eine Sahnetorte teilen, dass es nur so kleckert. Das Ensemble zeigt enorme Spielfreude. Doch all die freundlichen Späße nehmen Brecht allen Biss und machen aus einer sarkastischen Bettleroper eine brave Nummernrevue im Moulin-Rouge-Milieu. Das hat dann irgendwann Längen. Die dreigroschenoper dusseldorf. Die Figuren hinter den bröckelnden Charaktermasken entwickeln sich ja nicht. Sie sind gefangen in der pittoresken Hässlichkeit einer untergegangenen Epoche der Dirnen und Diebe und absolvieren ihre Songs. Die tragen durch den Abend, wie sie die Jahrzehnte seit der Uraufführung 1928 überdauert haben.
Das Unternehmen hat 100 neue öffentliche Ladepunkte innerhalb von sechs Monaten eingerichtet. An der Pariser Straße ist ein Schnell-Ladepark entstanden. Stadtwerke Düsseldorf machen Tempo für die Elektromobilität
Im vorigen Oktober wurde mit der Einweihung des ersten Düsseldorfer Hyper Chargers* in der Innenstadt durch Oberbürgermeister Dr. Die dreigroschenoper düsseldorf weeze. Stephan Keller der…
Tierhalter sind zur Kastration, Kennzeichnung und Registrierung ihrer Freigänger-Katzen aufgefordert
Katzenkastration für den Tierschutz
Aktuell gilt in der Landeshauptstadt Düsseldorf eine Kastrations-, Kennzeichnungs- und Registrierungspflicht für Freigänger-Katzen. Sie soll die…
Sozial- und Erziehungsdienste: ruft zu bundesweiten Streiktagen der einzelnen Berufsgruppen am 2., 4. und 5. Mai auf
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Vom Warnstreik der Gewerkschaft "" waren am heutigen Donnerstag, 28. April, auch einige der 101 städtischen Kindertagesstätten betroffen. …
Ist Das im Sinne Brechts und Weills, die über die unbekümmerte Begeisterung des Publikums selbst irritiert waren? Ist das die Travestie einer Travestie? Ich als Theatergänger, der unter anderem in der Kunst seine "Empfindungsfähigkeit trainieren kann und möchte" – ebenfalls ein vorheriges Kriegenburg-Zitat zur Möglichkeit des Theaters und zum bevorstehenen Abend -, fühlte mich jedenfalls nicht ernst genommen und unterschätzt. Die Dreigroschenoper (Pabst) | Kurzinfo & Termine | biograph - Kultur. Kino. Düsseldorf. Neuss.. Mache ich mal wieder selbst was daraus, aber dafür brauche ich diese unausgegorene Inszenierung nicht! "Ihr Herren bildet euch da nur nichts ein! "