Ein getriebener, (noch) junger Wilder. Sie albern herum und träumen von Revolutionen und neuen Pfaden. Wo ihre abweichenden Kunstverständnisse aufeinandertreffen, scheint die Leinwand eine Drehbuchseite zu werden. Vielleicht ein Recherche-Überschuss, der sich als Ödnis im Film entlädt. Szenen mit Mads Mikkelsen als Priester und Mathieu Amalric als Doktor verlaufen ähnlich. Man wünscht sich weniger Prominenz. Menschlicher und sanfter wird die Beziehung zwischen Vincent und seinem Bruder Theo geschildert. Der kleine Bruder ist der reifere, fast eine Vaterfigur. Nach einem besonders schlimmen Ausfall liegt der Maler in den Armen seines Finanziers, wie ein hilfloses, aber endlich geborgenes Kind. Dafoe verliert seine Spannung, etwas fällt von ihm ab, und eigentlich ist zu der Beziehung alles gesagt. Er spielt einen körperlichen van Gogh, einen vitalen. Einen, der so traurig ist wie sein Gemälde "An der Schwelle zur Ewigkeit" und manchmal so warm wie das Licht um seine schönsten Sonnenblumen.
Van Gogh An Der Schwelle Zur Ewigkeit
Van Gogh – An der Schwelle zur Ewigkeit schaut man wegen Dafoe oder gar nicht. Wegen seinem zahnigen Lächeln. Wegen der Energie, die beim Wechsel von der Manie zur Trauer frei wird. Wenn irgendwo in diesem soliden Film wirklich etwas Ewiges zu entdecken ist, dann in den oft weit aufgerissenen blauen Augen, die immer schon über das Gegenwärtige hinauszublicken scheinen. Mit den vielen expressionistischen Verzerrungen, die durch diese Augen blicken lassen sollen, geht der Regisseur nicht sonderlich konsequent um. Manchmal schaut das Publikum offenkundig der Sichtlinie des Künstlers nach, ohne dass seine Sicht getrübt wird wie sonst. Schnabel hat keine klare visuelle Strategie, sondern einen polymorphen Zugang, der wie van Gogh immer neue Blickwinkel sucht. Die Vielperspektivik von Facettenaugen, ein Kubismus, der den Entstehungsprozess in jede Szene einschreibt. Wie ein Maler auf der Suche nach dem richtigen Winkel, um das wahre Wesen seines Gegenstandes einzufangen. Allein, wirklich fündig wird Schnabel so nicht.
Van Gogh An Der Schwelle Zur Ewigkeit Bild
Van Gogh liest einen Brief und sitzt dabei bekleidet mit einem feinen Anzug entspannt an einem Gartentisch, nur um gleich in der darauffolgenden Einstellung in einer Zwangsjacke unter Aufsicht von Wärtern im Kreis marschieren zu müssen. An einer Stelle sehen wir unter anderem Toulouse Lautrec, nur um ihn im weiteren Verlauf des Films nie wieder zu sehen. Solche Fehler sind in einem Film über den visuell anspruchsvollsten Maler seiner Zeit unverzeihlich. Ebenso wie Theo Van Goghs offensichtlich falscher Bart, der in einer Nahaufnahme deutlich zu sehen von Rupert Friends Gesicht absteht. Es ist dann immer wieder Willem Dafoe der den Film rettet. Einige Kritiker haben Dafoes unpassendes Alter bemängelt. Es stimmt, der Darsteller ist beinahe doppelt so alt wie Van Gogh zum Zeitpunkt seines Todes. Aber zum einen spielt Dafoe mit der Energie eines sehr viel jüngeren Mannes, zum anderen ist Van Gogh selbst vor der Zeit alt geworden. Als Beleg dienen seine vielen Portraits, in denen die Portraitierten immer sanft vom Licht gestreichelt aussehen, während die Selbstportraits immer ein zerfurchtes, abgenutztes Antlitz zeigen.
An Der Schwelle Zur Ewigkeit
Diese beiden Rollen waren Leidensdarstellungen. Und weil kaum ein Künstler je mehr für seine Kunst gelitten hat als Van Gogh, ist Dafoe die erste Wahl für diese Rolle. Vieles von dem was Regisseur und Co-Autor Julian Schnabel ("Basqiuat") uns in seinem Film zeigt, kann nur mit Willem Dafoe als Darsteller funktionieren. Die – im doppelten Wortsinne - schrägen Kameraeinstellungen hätten einen anderen Schauspieler einfach nur in Nahaufnahme gezeigt. Bei Dafoe haben wir das Gefühl, ein verzweifelter Mensch hält uns mit seinen Blicken fest, bettelt mit seinen Augen um Verständnis. In mehr als einer Einstellung sehen wir wie in dieser Figur etwas zerbricht, wenn dieses Verständnis ausbleibt. Bin ich der einzige der das so sieht? In einer der stärksten Szenen des Films wird Van Gogh von einem Priester (Mads Mikkelsen) zu seiner Arbeit befragt und meint: "Vielleicht hat Gott mich zu einem Maler gemacht für Menschen, die noch gar nicht geboren sind? ". Diese Stelle zeigt das ganze Problem dieses Films auf.
Seine psychischen Probleme, einen allgemeinen Verfall. Das Vergessen ist ihm dabei ein steter Begleiter, schon in den ersten Momenten monologisiert van Gogh (gespielt von Willem Dafoe) aus dem Nichts heraus. Den ganzen Film hindurch droht diese düstere Leere, das Gegenstück zum ewigen Leben in Galerien und Erinnerungen, die sich wohl die meisten Künstler erhoffen. Wo van Gogh die Kontrolle über sich verliert, wird das Bild schwarz. Immer wieder drängt die Dunkelheit in den Film. Filmrisse, Löcher in der Zeit. In einem Gespräch berichtet der Maler von seiner Liebe zu Shakespeare und hebt seine Begeisterung für eine Sprache hervor, die nicht nur aufdeckt, sondern auch verschleiert. Schnabels Porträt lebt von den Mysterien im Leben des Künstlers, von den Halbschatten und ungeklärten Rätseln. Weshalb hat er sich sein Ohr wirklich abgeschnitten? Wie kam es zu seinem Tod? War es Selbstmord oder tragen andere die Schuld? Seine Szenen verbindet Van Gogh nur lose. Sprunghaft folgen zunehmend vereinzelnde Momente auf den nächsten.
Der Gedanke daran sollte eine reinigende Wirkung auf unseren Wandel haben (vgl. 2. Pet 3, 11)! Das Gericht der Toten
Doch bevor der Herr Jesus eine neue Erde und neue Himmel einführt, müssen alle Toten, alle, die ohne Buße und Glauben an Gott gestorben sind, ihr endgültiges Gericht am großen weißen Thron empfangen. Auf dem Thron sitzt Jesus, der Sohn Gottes und zugleich der Sohn des Menschen ( Joh 5, 22-27; 2. Tim 4, 1). Niemand anderes ist würdig und berechtigt, diesen endgültigen Urteilsspruch über alle Unbußfertigen zu sprechen. Und ich sah einen großen weißen Thron und den, der darauf saß, vor dessen Angesicht die Erde entfloh und der Himmel, und keine Stätte wurde für sie gefunden. Offenbarung 20, 11
Auf sein Gebot müssen das Meer, der Tod und der Hades die Toten herausgeben ( Off 20, 13). Die "Auferstehung zum Gericht" ( Joh 5, 29) hat stattgefunden. Alle ohne Gott Gestorbenen, Große und Geringe, Fürsten und Bettler, im Meer oder in der Erde Bestattete und solche, die sich verbrennen ließen, alle stehen sie dort.
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