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Die Zeichen der Zeit stehen auf Bildzeichen. Das Kunstmuseum Stuttgart beschftigt sich in einer Ausstellung (4. 11. 2006-25. 2. 2007) mit der Verwendung dieser Bildsprache in der Kunst des 20. Jahrhunderts und der Gegenwartskunst. Dazu liegt ein schner Katalog vor, der die Ausstellung dokumentiert und kommentiert. Piktogramme – Die Einsamkeit der Zeichen :: Portal Kunstgeschichte – Das Informationsportal für Kunsthistoriker im deutschsprachigen Raum. Analog dem Unternehmen von Johann Amos Comenius (1592-1670), der in seinem "orbis sensualium pictus" die sichtbare Welt in Bildern darstellte, verwandeln Piktogramme die Welt in Bildzeichen, in einfach lesbare stilisierte Formen, die funktional darauf zielen, eindeutig und schnell Information und Orientierung zu vermitteln. Ein Teil von ihnen wurde international in Form und Bedeutung festgelegt, andere wiederum sind nur in bestimmten Kontexten, national, regional oder anderen Kommunikationsgemeinschaften lesbar.
Piktogramme – Die Einsamkeit Der Zeichen - Kulturstiftung Des Bundes
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Die Einsamkeit der Zeichen
Piktogramme
Ausstellung
Ob Ampelmännchen, Richtungspfeil oder durchgestrichene Zigarette – Piktogramme umgeben den modernen Menschen heute überall. Sie sind unverzichtbare Bestandteile internationaler Verständigungscodes und darum von zentraler Bedeutung für das Thema der Zeichenbildung in der Kunst. Schon zu Beginn des 20. Piktogramme – Die Einsamkeit der Zeichen - Kulturstiftung des Bundes. Jahrhunderts arbeiten Künstler:innen an der Entwicklung einer Universalsprache jenseits des gesprochenen oder geschriebenen Wortes. Die Ausstellung »Piktogramme – Die Einsamkeit der Zeichen« mit rund 350 Exponaten aus dem In- und Ausland zeichnete die bislang wenig untersuchte Vorgeschichte des Piktogramms in der Kunst bis in die Gegenwart nach. Am Ende stand die spannende Frage: Was passiert, wenn Künstler:innen das nüchterne Zeichen, das auf schnelle, intuitive und eindeutige Lesbarkeit angelegt ist, in den bedeutungsoffenen Raum der Kunst verschieben? Das Kunstmuseum Stuttgart gastierte parallel zur Ausstellung am Flughafen Stuttgart mit großformatigen Piktogramm-Flaggen von Matt Mullican.
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Piktogramme – Die Einsamkeit Der Zeichen :: Portal Kunstgeschichte – Das Informationsportal Für Kunsthistoriker Im Deutschsprachigen Raum
In puncto Lesbarkeit lassen sich Piktogramme weiter unterteilen. So unterscheidet der Typograph und Erfinder vieler Piktogramme, Adrian Frutiger zwischen naturalistischen Zeichen, etwa die Abbildung eines Telefons, deren Bedeutung nicht extra erlernt werden muss von einer zweiten Gruppe. Diese umfat Schemata, deren Aussage nicht auf den ersten Blick verstndlich sind und die eine gewisse gedankliche Anstrengung erfor-dern. Ein Beispiel wre das Vorfahrtszeichen. In diesem Bereich gibt es auch die meisten Erfindungen mit zweifelhafter Bedeutung. Aus rein abstrakten Zeichen besteht die dritte Grup-pe. Hierzu gehrt etwa das Fahrverbotszeichen, die wie das Alphabet, einen lngeren Lernprozess erfordern. Solche einfhrenden berlegungen, auch zur Zeichen- und Sprachtheorie, es wird lediglich auf die Doppelfunktion der Schrift, Zeichen und Bild (graphisches Element) zu sein, hingewiesen, vermit man in den Textbeitrgen, die sich andererseits des Fachvokabulars wie Denotation, Ideogramm, Icon oder ikonisch-abbildend und symbolisch-konventionell bedienen.
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Die Welt ist längst zum Leitsystem geworden. Wo immer man dort geht oder steht, die Zeichen sind schon da, bevor die Sprache das Ziel formulieren kann. Ob man in China dem Signet amerikanischer Fastfoodketten folgt, in Afrika ausrangierten Straßenschildern aus Deutschland begegnet oder sonst wo nach dem stillen Örtchen sucht, überall helfen uns die visuellen, wenn auch stummen Diener weiter. Für eine Ausstellung wäre diese Erkenntnis ein alter Hut, gäbe es da nicht den Untertitel, der dem großen Metaphysiker unter den Malern, Giorgio de Chirico, entlehnt ist und ordentlich Verwirrung in die nüchterne Welt der Piktogramme bringt. Denn dieser Anflug von Melancholie signalisiert, dass es eine Welt jenseits eindeutiger Zeichen geben muss, die in ihrer Offenheit noch Chiffren und symbolische Formen als die geheimnisvollen und mehrdeutigen Schwestern jener Zeichen parat hat.
17. 3. 2007
Sigrid Gaisreiter
Piktogramme - Die Einsamkeit der Zeichen. Katalog zur Aussstellung im Kunstmuseum Stuttgart vom 4. November 2006 bis 25. Februar 2007. Dt. /Engl. 320 S., 250 fb. Abb. 25 x 21 cm. Pb, Deutscher Kunstverlag, Mnchen 2006. EUR 39, 90
ISBN 3-422-06674-8
Das für die Ausstellung reklamierte Thema der "Universalsprache" der Kunst trifft damit auch nur bedingt zu. Direkte Bezüge ergeben sich zu den grafischen Arbeiten des russischen Konstruktivismus, die für Analphabeten auch Zeitungen ersetzen sollten - illustriert z. B. von Warwara Stepanowas Charlie-Chaplin-Darstellungen. In einer ganz anderen Liga spielen die riesigen bunten Bilder der theosophisch geprägten Hilma af Klint vom Beginn des 20. Jahrhunderts, die nie im Sinne semantischer Zeichensysteme lesbar waren. Bei der zeitgenössischen Kunst herrscht ein starkes Übergewicht von Matt Mullican, der Piktogramme verfremdet und in neue Zusammenhänge setzt. Aus dieser freien Herangehensweise ergeben sich dann neue ironische Möglichkeiten quasisprachlicher Systeme wie die Umsetzung von Lyrik oder das Erzählen ganzer Geschichten mittels Piktogrammreihen. Teils unpräzise, lohnt die Ausstellung dennoch einen Besuch. Piktogramme - Die Einsamkeit der Zeichen
04. 11. 2006 - 25. 02. 2007
Kunstmuseum Stuttgart
70173 Stuttgart, Kleiner Schlossplatz 1
Tel: +49 (0) 711 – 216 21 88, Fax: +49 (0) 711 – 216 78 20 Email: Öffnungszeiten: Di-So: 10-18 Uhr, Fr: 10-21 Uhr, Mo: geschlossen
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