Es wurde weiter angeführt, dass die veränderte Rolle einen Einfluss auf die persönliche Grenze hatte und diese sich je nach Haltung verändert hatte. 11 Im weiteren Verlauf werden die Begriffe "Standbild", "Statue" und "Skulptur" synonym verwendet. 12 Bei Oelke und Scheller findet sich hierzu u. a. der Begriff des "Einfühlungsgesprächs" (Oelke 2000, Scheller 1999, S. 26, 29). 13 Haltung i. S. von personaler Kompetenz (vgl. Oelke 2000) drückt sich in diesem Beispiel also auch deutlich sichtbar körperlich aus! 14 Feedbacks sind nach einzelnen Verfahren angebracht und wichtig, sollten jedoch so kurz wie möglich gehalten werden, um den Spielfluss nicht zu unterbrechen. 15 Die Vorbühne wird links und rechts neben der geklebten Bühne etabliert. Ein Grund für Bildung?!: Konzepte, Forschungsergebnisse, Praxisbeispiele - Google Books. Sie ist ein Hilfsort, damit sich die Spieler in ihre Rolle einfinden und noch vor dem eigentlichen Spiel von der SL eingestimmt werden können. Michael Bossle
Krankenpfleger, Dipl. Pflegepädagoge (FH), cand. MSc Pflegewissenschaft, Berufsfachschule für Krankenpfleger des Bezirks Oberpfalz
Universitätsstr.
- 36. Stück: Narrative Aspekte im Improvisationstheater nach Keith Johnstone oder wie improvisiert man eine Geschichte? | Hamburgische Dramaturgie 2.0
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36. Stück: Narrative Aspekte Im Improvisationstheater Nach Keith Johnstone Oder Wie Improvisiert Man Eine Geschichte? | Hamburgische Dramaturgie 2.0
Durch neue (Spiel-)Angebote und das Akzeptieren derselben wird die Routine durchbrochen und eine neue Routine entsteht, die wiederum durchbrochen wird. Da aber aneinandergereihtes Geschehen ohne Kausalzusammenhang noch keine Geschichte ergibt, müssen diese einzelnen Elemente miteinander logisch und folgerichtig verknüpft werden. Daher wehrt Johnstone auch jegliche Versuche seiner Schüler ab, "originell" sein zu wollen. Weil man damit auf Klischees zurückgreift, anstatt bei einer Handlung zu bleiben und diese so weit wie möglich voranzutreiben. Eine weitere Empfehlung ist, die Handlung auf der Bühne im Hier und Jetzt stattfinden zu lassen. Es ist spannender, Leute auf einer Party zu sehen, als Leute zu sehen, die sich über die Party von letzter Nacht unterhalten. Improvisationstheater: Die Grundlagen - Dan Richter - Google Books. Das Unterbrechen einer Routine und das Herstellen von Zusammenhängen sind also wichtige narrative Aspekte im Improvisationstheater. Johnstone nennt das Etablieren einer Routine die "Plattform" und das Unterbrechen der Routine "Kippen".
Ein Grund Für Bildung?!: Konzepte, Forschungsergebnisse, Praxisbeispiele - Google Books
Während man also bei Drehbüchern, literarischen Texten und Dramen die verschiedenen Ereignisse, Handlungen und Geschehen immer wieder neu und anders ordnen und störende, unpassende Elemente wieder streichen oder neue hinzufügen kann, hat man diese Möglichkeit beim Improvisationstheater nicht. Das Erzählen von Geschichten funktioniert hier also ein wenig anders. Man kann nicht planen und sollte das auch am Besten gar nicht erst versuchen, da man sonst seine eigene Fantasie und die seines Spielpartners bremst. Johnstone hat sich daher eine Reihe von Spielen, Tricks und Übungen ausgedacht, die die Fantasie der Spieler beflügeln und die spontane Kreativität anregen. Dabei sollten die Spieler aber auch "da sein", also im Moment hellwach sein und nicht vorausdenken, da sie sonst nicht mehr darauf achten können, was ihr Partner macht. 36. Stück: Narrative Aspekte im Improvisationstheater nach Keith Johnstone oder wie improvisiert man eine Geschichte? | Hamburgische Dramaturgie 2.0. Auf diese Weise können durch das Akzeptieren von (Spiel-)Angeboten Handlungen in Gang gebracht werden. Johnstone spricht hierbei davon, eine Routine zu etablieren.
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E-Book kaufen – 8, 96 £ Nach Druckexemplar suchen Thalia In einer Bücherei suchen Alle Händler » 0 Rezensionen Rezension schreiben von Birgit Fritz Über dieses Buch Allgemeine Nutzungsbedingungen Seiten werden mit Genehmigung von ibidem-Verlag / ibidem Press angezeigt. Urheberrecht.
PPH 2007; 13(4): 197-206 DOI: 10. 1055/s-2007-963322
Aus-, Fort- und Weiterbildung
© Georg Thieme Verlag KG Stuttgart · New York
Further Information
Publication History
Publication Date: 14 August 2007 (online)
Im ersten Teil des Beitrags, der in der Ausgabe 02/07 von Psych. Pflege Heute erschien, wurde der theoretische Background des szenischen Spiels in Anlehnung an Scheller (1999) [ 9] und Oelke et al. (2000) [ 6] erörtert. Im folgenden Beitrag soll den Leserinnen und Lesern ein Workshop mit konkreter Anwendung der Methode näher gebracht werden. 1 Diesem Artikel liegt eine Diplomarbeit zugrunde, die 2005 an der KFH Freiburg i. Br. im Rahmen eines Pflegepädagogikstudiums eingereicht wurde. Literatur
1 Boal A. Theater der Unterdrückten - Übungen und Spiele für Schauspieler und Nichtschauspieler. Frankfurt/Main; Suhrkamp-Verlag 1989 1. Aufl
2
Bossle M.
Das szenische Spiel in der Pflegebildung - eine allgemeine Einführung. Psychiatrische Pflege Heute. 2007;
85-91
3 Gröning K. Entweihung und Scham-Grenzsituationen in der Pflege alter Menschen.
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