Mariam Kühsel-Hussaini: TSCHUDI – Kunst ist systemrelevant – für die Seele. von Dr. Susanne Altweger
Dies ist das Buch für die Corona Zeit schlechthin. Sprachverzauberung mit Bildersuche: Zum Beispiel Lovis Corinth, "der den irren Blick jener Zeit hatte. Von einem Jahrhundert in das nächste gepeitscht. " Ist es uns nicht genauso gegangen, bevor wir brutal ausgebremst wurden und zum Nachdenken verdonnert? Tage es Rückzugs und der Stille mit sich selbst werden mit diesem Buch zu Festtagen. Dieses Buch ist ahnungsvoll geschrieben für alle jene, die Kunst und Schönheit wie die Luft zum Atmen brauchen. Für alle, die den Tag nicht erwarten können, an dem die Museen wieder geöffnet sind, die staunend vor einem Meisterwerk verharren und wissen: Kunst kann die Welt nicht verbessern, aber das Leben erträglicher machen. Im Mittelpunkt des Buches steht Hugo von Tschudi, großgewachsener und weltgewandter Sprössling aus altem schweizerischem Adelsgeschlecht, geboren 1851, seine Mutter war die Tochter des romantischen Malers Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld.
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Nach dem Zuklappen des Buches bleibt ein Foto haften. Es zeigt den Schweizer Adeligen Hugo von Tschudi, der von 1896 bis 1909 die Nationalgalerie auf der Berliner Museumsinsel leitete und in dieser Funktion entscheidend zur Durchsetzung der künstlerischen Moderne in Deutschland beigetragen hat. Tschudis Kopf ist leicht geneigt, locker gestützt von seiner rechten Hand. Er lächelt nicht, und doch strahlt sein Blick eine freundlich-selbstbewusste Überlegenheit aus. Der Maler Max Liebermann charakterisierte seinen Freund einmal, als beschriebe er dieses Foto: "Äußerlich das Bild vornehmer, ja kalter Ruhe, stürmten in ihm alle Leidenschaften und Begierden... "
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Prestel-Verlag 1996 ISBN 3-7913-1748-2 Barbara Paul: Hugo von Tschudi und die moderne französische Kunst im Deutschen Kaiserreich. Zabern-Verlag 2001 ISBN 3-8053-1416-7 Externe Links Hugo von Tschudi imKatalogder Deutschen Nationalbibliothek Hugo von Tschudi Wörterbuch der Kunsthistoriker
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102 pages with 43 b/w-illustrations, 9 b/w- and 3 coloured plates; Rücken angeplatzt. Widmung des Verfassers. Leather Bound. Reprinted in (1909) with the help of original edition published long back (1909). Lang: -ger, Pages 82, Print on Demand. Pappband, 103 Seiten. Quartformat (ca. 34 x 24 cm). Einband etwas berieben und bestoßen, mit einigen Schadstellen am vorderen Scharnier, innen sonst gut erhalten. Mit privatem Exlibris auf dem Innendeckel. Altersentsprechend noch guter Zustand. BITTE BEACHTEN: HÖHERE VERSANDKOSTEN AUSSERHALB DEUTSCHLAND - PLEASE NOTE: HIGHER SHIPPING CHARGE OUTSIDE GERMANY. ASK BEFORE ORDER. F11382 Gewicht: 1150. Repertorium fu? r kunstwissenschaft. Volume 31;&np; 47
Schestag, Franz, ed, Janitschek, Hubert ed, Woltmann, Alfred Friedrich Gottfried Albert ed, Thode, Henry ed, Tschudi, Hugo von ed, Koetschau, Karl Theodor ed, Waetzoldt, Wilhelm ed, Chmelarz, Eduard, comp, Laban, Ferdinand comp (1876)
Erscheinungsdatum:
2018
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Softcover. 1876 edition.
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Immer wieder erklärt er dem Kaiser, Kritikern und interessierten Besuchern, dass die modernen Gemälde nicht mehr die Gegenwart projizieren. Im Vordergrund stehen nicht der Inhalt, sondern die Farben und das Licht, welche darauf eingefangen werden. Aber Berlin scheint noch nicht bereit zu sein für die Moderne. Seine Gegner sammeln sich. Auch Wilhelm der II. ist entsetzt – warum werden im Deutschen Nationalmuseum keine deutschen, sondern Bilder jüdische Ausländer gezeigt?! Nationalistische, rassistische und antisemitische Parolen werden laut. Die Emotionen kochen hoch. Doch nicht nur seine Gegner, auch seine Krankheit behindert ihn. Nicht alle können sich verstellen, er sieht ihnen den Ekel und die Angst an – das kränkt und ärgert ihn. Denn Lupus ist nicht ansteckend (im Gegensatz zur Syphilis, die in Berlin grassiert), aber er ist schmerzhaft und wird ihn irgendwann umbringen. "Ich bin kein Mensch, der krank ist – ich bin ein Kranker, der ein Mensch ist. 73) Die Auswirkungen des Lupus werden sehr detailliert beschrieben und haben selbst mich, die ich diese Krankheit leider nur zu gut kenne, immer wieder erschreckt.
Es war das erste Werk des Künstlers, das für ein Museum gekauft wurde. In dieser Zeit erfolgte Tschudis Ernennung zum Mitglied des Senats der Preußischen Akademie der Künste. Paul Cezanne: Die Mühle an der Couleuvre bei Pontoise
1897 gelangte mit Die Mühle an der Couleuvre bei Pontoise erstmals ein Bild von Cézanne in ein Museum. Die Neuerwerbungen wurden im ersten Stock der Nationalgalerie in völlig neuer Weise präsentiert: auf einer hellen Wandbespannung wurden die Bilder großzügig gehängt, wobei höchstens zwei Bilderreihen übereinander angeordnet wurden. Die Werke der akademischen Maler hingegen kamen ins Depot. Anton von Werner und Kaiser Wilhelm II. waren hierüber empört und forderten, die alte Hängung wiederherzustellen. Tschudi setzte das um, zeigte freilich weiterhin die französische Malerei. Seinem Renommee tat das keinen Abbruch. Im Gegenteil: 1898 erhielt er den Roten Adlerorden IV. Klasse. Es entwickelten sich in dieser Zeit Freundschaften zu Harry Graf Kessler, Henry van de Velde, Gerhart Hauptmann und enge Kontakte zu den Malern Hans Thoma, Wilhelm Trübner, Max Klinger, Arnold Böcklin.