Das Orchester zwischen Bühne und Publikum, Foto: Paul Leclaire
Im Staatenhaus bietet sich die Gelegenheit, eine Bühne um das Publikum herumzubauen, als ein Schritt hin zu Zimmermanns Vorstellungen von einem "omni-mobilen, absolut verfügbaren architektonischen Raum". Die Bühne von Roland Olbeter ist ein hufeisenförmiger Steg, er umrundet das am Boden spielende Gürzenich-Orchester, verläuft dann am aufsteigenden Publikum vorbei und schließt es von hinten ein. Absage Sonderkonzert »Die Soldaten« / Gürzenich-Orchester / Oper Köln, Gürzenich-Orchester Köln, Pressemitteilung - lifePR. Der Steg ist rundum von einer Wand umgeben, die als geschlossene Projektionsfläche für (selten entscheidendes) Videomaterial dient und über Zugänge für die Schauspieler verfügt. Nebenbühnen sind im Zuschauerraum, hinter einer entfernbaren Rückwand und oberhalb des Stegs aufgebaut, dazu werden alle inneren Gänge bespielt, in Teilen vieles gleichzeitig. Der gerüstartige Aufbau mit viel kaschierendem Bühnenmollton und unverkleideter Technik (es riecht nach Elektronikladen und so ganz sicher fühlt man sich nicht) sieht bei allem Aufwand nach einer Minimallösung aus, wenn man an die Raumschiff-artigen Wünsche Zimmermanns denkt.
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Ursprünglich dem Tuchhändler Stolzius zugeneigt, gerät sie an den Verführer Desportes, wird von diesem verlassen, lässt sich mit einem Hauptmann ein, wird wieder verlassen, büßt ihren guten Ruf ein, wird Opfer einer Intrige und schließlich von einem Soldaten vergewaltigt, landet als Hure auf der Straße – am Ende, auf der Gasse bettelnd, wird sie selbst von ihrem eigenen Vater nicht mehr erkannt. Das Schlussbild des Werks ist apokalyptisch: Die Gestalten gefallener Soldaten ziehen in einer endlosen Kette vorüber, man hört Marschtritte, Exerzier befehle, Bombenabwürfe. Soldaten - Ensemble und Gäste der Oper Köln | Gürzenich-Orchester Köln | François-Xavier Roth. Langsam senkt sich – so die szenische Anweisung – die Atomwolke herab. Die Besonderheit dieses überwältigenden Musiktheaterwerks ergibt sich aus seiner Form und der sie bestimmenden musikdramatischen Konzeption. In dieser offenbart sich Zimmermanns Idee einer »Kugelgestalt der Zeit«, bei der Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft als gleichzeitig stattfindend und untrennbar miteinander verknüpft zu verstehen sind. Nicht nur in der Simultaneität verschiedener szenischer Abläufe schlägt sich dieses gedankliche Konzept nieder, sondern auch in der Allgegenwart der Musikgeschichte, der Einbindung von musikalischen Stilen unterschiedlicher Epochen (Bach-Choräle, Jazz-Zitate, Tanz-Rhythmen) – und in der kunstvollen Vermischung von Orchesterklang, Schlagwerkgruppen, elektronisch-experimentellen Klang-Zuspielungen sowie Film und Originalton-Einblendungen.
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"Ich bin in Deutschland geboren. Deutsch ist meine Muttersprache. Ich war in meinem Leben nur einmal auf dem afrikanischen Kontinent - als Pauschalurlauber", sagt der Jenaer Student Konrad Erben (31). Dennoch unterstellen ihm viele, dass er kein Deutscher sei. Nur weil er Schwarz ist. Schwarz und deutsch sein – das geht für viele noch immer nicht zusammen. Doch Afrodeutsche leben bereits seit vielen Generationen in Deutschland, Hunderte kamen bereits im Kaiserreich aus den damaligen Kolonien. Als Darsteller der sogenannten "Völkerschauen" oder, um eine Ausbildung zu machen. "Meine Familie lebt bereits in der 5. Generation in Deutschland", sagt die Berlinerin Abenaa Adomako (59) stolz. Ihr Urgroßvater Mandenga Diek war der erste Afrikaner, der 1896 die deutsche Staatsbürgerschaft bekam. Er setzte sich als erfolgreicher Kaufmann mit dem "Afrikanischen Hilfsverein" für die Rechte Schwarzer Bürger ein: der Beginn der Schwarzen Community in Deutschland. Einige Schwarze, auch Abenaas Großvater, überlebten in der NS-Zeit, weil sie für Propagandafilme missbraucht wurden.
Von meinen Kolleginnen habe ich mir erklären lassen, wie ich in den Hüften schwinge, und ich trainiere täglich die Muskulatur in den Beinen", sagt Savile im Gespräch mit der F. A. S., in dem er die Figur des Frank N. Furter als eine seiner Traumrollen bezeichnet. In Großbritannien habe er in den vergangenen Jahren für verschiedene Charaktere in verschiedenen Inszenierungen des Musicals vorgesprochen, "und nun hat es gleich mit der Hauptrolle geklappt", freut sich der Absolvent der Mountview Academy of Theatre Arts. Jetzt ist er bei der von Regisseur Sam Buntrock inszenierten Originalproduktion des Musicals von Richard O'Brien im Engagement, das seit einigen Wochen wieder auf großer Tournee durch Deutschland, Österreich und die Schweiz ist. Jetzt macht es halt in der Alten Oper. Wilde Version des Hänsel-und-Gretel-Motivs verfängt noch heute
Von der Beliebtheit dieser Inszenierung, die nach fünf Jahren Pause auf die Bühnen zurückkehrt, weiß Savile, ebenso vom regelrechten Kultstatus, den einer seiner Vorgänger in der Rolle des Frank N. Furter gerade in Deutschland erlangte: Rob Fowler, der gleich dreimal mit der Rocky Horror Show auf Tour ging.
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