Leipziger Oper DIE FRAU OHNE SCHATTEN, 3. 10. 2014
Foto: Kirsten Nijhoff
Musikalischer Glanz in der von der Opernwelt zur Inszenierung des Jahres nominierten Regie des Balázs Kovalik
"Alle diese Menschen leben ein schattenhaftes Leben; sie erleben fast keine Taten und Dinge, fast ausschließlich Gedanken, Stimmungen und Verstimmungen. Sie wollen wenig, sie tun fast nichts. Sie denken übers Denken, fühlen sich fühlen und treiben Autopsychologie. " Hugo v. Hofmannsthal (Menschen in Ibsens Dramen 1892)
Was ist diese Frau ohne Schatten von Strauss/Hofmannsthal bzw. will sie sein? Symbolträchtiges Märchen, Probe- und Läuterungsstück für egozentrisch in sich Befangene, überhöhte Idealisierung von Ehe und Kinderreichtum, Apotheose der gesamten Operntradition des 19. Jahrhunderts im letzten Abendlicht der Spätromantik? All das müssen wir uns in der (bis auf das unsägliche Ende) bildgewaltigen und stringent erzählten Deutung des ungarischen Regisseurs so nicht fragen. Vielmehr geht es ihm um das soziale Miteinander, den nötigen emphatischen Blick über den Tellerrand eigener Bedürfnisse und fremder Erwartungshaltungen hinaus.
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"Binnen dreier Tage muss die Kaiserin, Tochter des Geisterknigs Keikobad, einen Schatten werfen, um ganz Mensch zu werden und ihren Gatten vor der ewigen Versteinerung zu bewahren. Auf den Plan der Amme, einer Frberin ihren Schatten und damit verbunden die Fhigkeit Kinder zu gebren einfach abzukaufen, steigt die Kaiserin zunchst ein. Doch als sie erfhrt, dass damit die Liebe und das Leben der Frbersleute auf dem Spiel steht, offenbart sich ihre wahre Menschlichkeit. " Soweit der auf der hausinternen Website nachlesbare Plot zum Stck. Thomas J. Mayer als Barak-TV in der Frau ohne Schatten an der Oper Leipzig - Foto (C) Kirsten Nijhof
Es ist frwahr ein etwas kompliziertes Kunstmrchen, ja und - obgleich ich jedesmal, wenn ich die Frau an einem sogenannten Spitzenhaus zu sehen kriegte, von den (jedesmal dann) bildstarken Gereichungen stark angetan war; denn ich bin ein visueller Typ - es lockt geradewegs zu einer (meistens zeitlos) bildnerischen ppigkeit; also wer's kann, der macht es (meistens) gut.
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Reif für eine gelungene Beziehung ist man nur dann, wenn man über die biedere Zweisamkeit auf andere erkennend zu schauen vermag und sein Glück nicht auf den Scherben des Unglücks anderer bauen will. Ein Hohelied der Verwandlung, ein ethischer Gesang auf Mann und Frau. Das wäre so, gäbe es da nicht die Amme, die faszinierendste Figur der gesamten Oper. Kovalik macht aus ihr eine moderne allmächtige Managerin, eine Person, die alles vermitteln und verbinden kann, wenn man es ihr aufträgt. Jedes auch das zynisch-grausamste Mittel ist ihr Recht, um ihrem Herrn zu dienen und dafür entsprechenden Lohn erwarten zu dürfen. Besser kann man das Dilemma des gesamten endzeitlichen Kapitalismus nicht in eine pralle Theatermetapher hineinstilisieren. Und die vortreffliche Karin Lovelius hat darin die Rolle ihres Lebens gefunden. Bis in die schwierigsten Passagen vermag ihr fülliger Mezzo die zerrissene Modernität der diabolischen Erfüllungsgehilfin in der musikalisch grenztonalen Rolle zu vermitteln.
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Sein Schicksal rührt die Kaiserin so sehr, dass sie um den Preis des eigenen Glücks auf den Schatten der Färberin verzichtet. Sie kann gar nicht anders – weil Mayer so schön singt. So samtig, so natürlich. Auch der Kaiser, für den der vokale Frauenversteher Strauss seine schönste Tenor-Partie schrieb, hat bei Burkhard Fritz nichts Gekünsteltes. Lyrischer ist diese Rolle nicht zu singen. So lässt sich die Reihe fortsetzen über all die mittleren und kleineren Partien um die sich vom Ensemble Tuomas Pursio und Olena Tokar, Jonathan Michie, Sejong Chang und Dan Karlström, Sandra Janke und Sebastian Fuchsberger kümmern. Chor und Kinderchor fügen sich ein ins Bild vokaler Großartigkeit. Dass die sich so frei entfalten kann, liegt auch und vor allem an dem, was der dirigierende Hausherr Ulf Schirmer im Graben mit dem Gewandhausorchester anstellt. So heikel der Symbolpanzer ist, den Hofmannsthal um seine Parabel legte hat, so gefährlich ist die Dichte des Geflechts, mit dem Strauss das in Worte nicht zu Fassende in Töne kleidete.
Die Welt der Menschen kennzeichnen betongraue Häuserfluchten, "sündige" Leuchtreklamen, Arbeitsmonturen und Pappkartons. Die Färberfrau ist eine "Cindy aus Marzahn" und läßt sich vom Prunk des Wiener Opernballs verführen. Als moderne Hexe erscheint die Amme in grellrotem Hosenanzug, die Fee ist ein Ebenbild von Kaiserin Sissy, ihr Mann ein Uniformierter. Die üppige Bilderflut reduziert sich zum Finale hin, bis die gewonnene Schlichtheit von einer Kinderwagenlawine überrollt wird. Sänger und Orchester
Die Oper Leipzig hat die fünf dramatischen Hauptpartien dieser Strauss-Oper grandios besetzt. Simone Schneider (Die Kaiserin) meistert die ätherische Rolle der Titelheldin souverän. Ein leuchtender, dunkel timbrierter Sopran mit hoher Sicherheit in der Intonation. Schneider ist in der Lage, den Ton ohne die geringste Anstrengung auch in der Höhe zu entfalten. Sicher und brillant singt sie hohe Cʾs wie in So kennst du die Schwelle (3. Aufzug, 2. Szene). Doris Soffel ist eine ideale und erfahrene Besetzung der schrillen Ammenrolle.
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Die Daten des SBAS können nicht nur an einzelnen Flughäfen mit entsprechender Bodenstation empfangen werden, sondern unabhängig davon über ein größeres Gebiet. Empfangsgerät für Signale (engl.) - CodyCross Lösungen. Für die allgemeine Luftfahrt sind entsprechende Bordempfänger schon seit längerem verfügbar und mit den entsprechenden Verfahren an Flughäfen zugelassen. Im Projekt GLASS wird nun ein kostengünstiges System entwickelt, mit dem zum einen größere Flugzeuge, die nur eine ILS und GLS Fähigkeit besitzen, auch das SBAS nutzen können und zum anderen kleinere Flugplätze, vor allem in Urlaubsregionen, in der Lage sind, Landesysteme für automatische Landungen anzubieten. Abschließende Flugversuche mit A319 der DLH in Braunschweig
Mit Unterstützung des DLR-Technologiemarketings entwickelten die DLR-Wissenschaftler das System und testeten in einer Reihe von Versuchen die Funktionstüchtigkeit des SBAS. Dazu wurden neben Flugzeugen der eigenen Versuchsflotte auch Flugzeuge der Technischen Universität Braunschweig sowie Vermessungsflugzeuge der Flight Calibration Services genutzt.
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CodyCross ist ein berühmtes, neu veröffentlichtes Spiel, das von Fanatee entwickelt wurde. Es hat viele Kreuzworträtsel in verschiedene Welten und Gruppen unterteilt. Jede Welt hat mehr als 20 Gruppen mit je 5 Puzzles. Einige der Welten sind: Planet Erde, unter dem Meer, Erfindungen, Jahreszeiten, Zirkus, Transport und Kulinarik.