"Wir hätten auch in Italien Arbeit gehabt", sagt sie. Eine typische Vertreterin der Generation, die von der Euro-Krise nach Norden gespült wird, ist sie also nicht. Ziemlich typisch ist die Geschichte der drei Frauen aus drei Generationen aber für das, was der Soziologe Hans-Peter Blossfeld, der am European University Institute in Florenz über Frauenfragen forscht, die "Bildungsexpansion" nennt, von der vor allem die Frauen in Italien profitieren. Lorella zanardo der körper der frauen von. Sie laufen Männern inzwischen den Rang ab, was Universitätsabschlüsse angeht. Und deshalb passt einiges nicht mehr zusammen in dem Land, in dem die traditionellen Strukturen um die Familie gewachsen sind, einen Ort, an dem man sein ganzes Leben verbringt.
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An vier Tagen pro Woche sind sie und acht Mitstreiterinnen in den Schulen unterwegs. Aus dem Erziehungsministerium in Rom, erzählt Zanardo, bekomme sie zwar "viele Komplimente, aber keinerlei Hilfe". "Ob wir weitermachen können, weiß ich nicht. Die Begeisterung der Schülerinnen und Schüler ist aber mitreißend und gibt uns Energie. " Sie spottet über die neue "Geburtenschlacht" Im Blog für die Tageszeitung "Il fatto quotidiano" kriegt auch die Regierung ihr Fett weg, wenn sie in Geschlechterfragen zurückfällt: Als die Gesundheitsministerin im Frühjahr einen "Nationalen Fruchtbarkeitsplan" gegen Italiens niedrige Geburtenrate ausrief, erinnerte Zanardo an Mussolinis "Geburtenschlacht" in den 1920er Jahren. Frauen in Italien: La Brava - Stil - FAZ. Ihr Herzensthema bleiben aber die Jungen, die sie zu aktiven Bürgerinnen und Bürgern machen will, indem sie ihren Blick schärft. Warum gerade den aufs Fernsehen? Darauf hat Zanardo eine ganz altmodisch-aufklärerische Antwort: "Ich glaube, dass das Fernsehen das mächtigste und demokratischste Mittel der Wissensvermittlung ist. "
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2019
Rafaela Siegenthaler Empowerment durch partizipatives Forschen: Dekoloniale sexualpädagogische Ansätze in der Arbeit mit diskriminierungserfahrenen jungen Menschen anwenden Karla Schmutzer Vielfalt von der Vielfalt aus denken: Bilderpools für die sexualpädagogische Arbeit im Kunstunterricht erstellen Marion Thuswald und Stefanie Hempel Über Bilder ins Gespräch kommen. Sexualpädagogische Methoden erproben Marion Thuswald Begehren lernen? Lorella Zanardo: »Ich bin nicht die, die man(n)sieht«. Frauen in Italien heute,gestern, morgen.«. Sexualpädagogisches Handeln in Schule und (Kunst-) Unterricht
Davide Bevilacqua Experimentelle Dokumentations- und Präsentationsformate in Kunst und Kultur
Judith Maule Zeitgenössische Kunst vermitteln – Einblicke in den Alltag einer Kunstvermittlerin
2018
Martina Riedler Eryaman Fachdidaktische Konzepte im internationalen Vergleich
Christina Gruber WE ARE A BODY OF WATER
Nadia Bader Zeichnen – Reden – Zeigen. Wechselwirkungen zwischen Lehr-Lern-Dialogen und Gestaltungsprozessen im Kunstunterricht. Tatjana Schnell Sinn bedarf des Tätigseins
Dieter Poik Das Yukon Territorium
Barbara Pampe Pädagogik & Raum – Eine Beziehungskiste
Davide Bevilacqua Unmapping Infrastructures - Möglichkeiten der Projektpräsentation
2017
Christoph Schmidbauer Auf der Flucht
2015
Karin Mairitsch Bezogen aufeinander.
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Gegen Premier Berlusconi wird wegen Prostitution mit Minderjährigen ermittelt, sein Fernsehen überschwemmt Italien mit Bildern halbnackter Mädchen. Doch nun gehen die Frauen in Italien auf die Straße. Man soll, das hat Elena Maria M. in einem langen Leben gelernt, niemals "nie" sagen. "Hätte ich mir vorstellen können, dass ich einmal ganz allein bin im Alter? ", fragt sie und lächelt dabei traurig. Ihr Blick schweift auf eine zarte Siebenjährige auf dem Klettergerüst vor ihr. "Und nur eine Enkelin zu haben? " Elena Maria M. nestelt an ihren Fingern. Lorella zanardo der körper der frauen meaning. Eine milde Februarsonne erlaubt es, schon draußen zu sitzen, auf dem Largo Oriani im bürgerlichen Stadtteil Monteverde, gleich oberhalb von Trastevere. Der Spielplatz vor einer Schule aus der Mussolini-Zeit ist der einzige weit und breit. Elena Maria M. sitzt fast jeden Nachmittag hier, wenn sie ihre Enkelin abgeholt hat. Ihre Tochter arbeitet, unten in der Stadt. Man kennt sich, es ist ein Stück Dorf mitten in Rom. Und eine männerfreie Zone, Männer sieht man fast nie auf italienischen Spielplätzen.
"Warum wehren wir uns nicht? ", fragt die 52-Jährige, die ihren Film auch Schulklassen zeigt. Am vergangenen Wochenende lief er in Auszügen auf einer Veranstaltung in Mailand, an der prominente Intellektuelle und Schriftsteller wie Umberto Eco und Roberto Saviano teilnahmen. In der Sporthalle mit zehntausend Menschen herrschte danach Totenstille. ("Die Presse", Print-Ausgabe, 13. Februar 2011)
Seine Pinselführung passt ebenso zum Impressionismus: Gleichsam lebendig wie strukturiert, verleiht sie dem Bild Leben. In Caféterrasse am Abend ist auch der Ursprung des durch das Gemälde Sternennacht so berühmt gewordenen Sternenhimmels von van Gogh zu sehen. Seine Wertschätzung für den nächtlichen Himmel zeigt sich zudem daran, dass die Sternkonstellationen in dem Werk eine direkte Wiedergabe derer sind, die er am 16. oder 17. September 1888 am Himmel über Arles gesehen haben könnte. Vergleiche mit Das Abendmahl
Um 2015 kamen Theorien auf, wonach van Goghs Caféterrasse am Abend als Hommage an Das Abendmahl von Leonardo da Vinci gesehen werden kann. Der US-amerikanische Akademiker Jared Baxter bezieht sich darauf, dass van Gogh zur Entstehungszeit von Caféterrasse am Abend in einem Brief an seinen Bruder Theo schrieb, dass er ein " enormes Bedürfnis nach – wie soll ich sagen – Religion " habe. Baxter argumentiert, dass es Parallelen zwischen den Figuren in van Goghs Bild und da Vincis Das Abendmahl gäbe: Es sind jeweils zwölf sitzende Personen, die eine zentrale, langhaarige Figur umgeben, während sich mindestens eine Figur im Schatten befindet.
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Das berühmte Gemälde "Caféterrasse am Abend" von 1888 ist eines der berühmtesten Gemälde von Vincent van Gogh (30. 03 1853 in Zundert (NL) – 29. 07. 1890 in Auvers-sur-Oise). Das Original befindet sich im KRÖLLER-MÜLLER MUSEUM (NL). Als handgemalte Auftragsmalerei in Öl auf Leinwand bietet die Manufaktur Chinamaler dieses Meisterwerk in der Originalgröße von 81 × 65, 5 cm für nur € 333. - (statt € 379. -) an. Vincent van Gogh
Geboren wurde Vincent van Gogh 1853 in Brabant (Niederlande) als Sohn eines Pfarrers. Hier wohnte er auch die meiste Zeit seines Lebens. 1878 kam van Gogh eigentlich als Prediger in die belgische Region Borinage. Jedoch widmete sich Van Gogh letztendlich der Malerei, was möglicherweise an seinem fehlgeschlagenen Theologiestudium lag. 1886 zog Vincent van Gogh für zwei Jahre zu seinem Bruder Theo nach Paris, der Stadt, die seinerzeit das Herz der Kunstwelt bildete. In der privaten Kunstschule von Fernand Cormon lernte er andere Maler, wie Paul Gauguin, Henri de Toulouse-Lautrec, Paul Signac, Louis Anquetin und Émile Bernard kennen.
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Er nannte es auch "das Äquivalent, wenngleich anders, zu 'Die Kartoffelesser'", welches dem Nachtcafé in der Darsellung von Lampenlicht und der Sorge um den Zustand der bedürftigen Menschen ähnlich ist. Mehr: 20 inspirierende Vincent van Gogh zitate Die Wirkung der Perspektive und der Kontraste Im Gegensatz zu typischen impressionistischen Werken projiziert der Maler keine neutrale Haltung gegenüber der Welt oder eine Haltung des Genusses an der Schönheit der Natur oder der Schönheit einer Impression seiner Umwelt. Das Gemälde ist ein Beispiel für Van Goghs Verwendung dessen, was er "Suggestivfarbe" nannte, mit denen der Künstler seine Werke emotionsgeladen durchdrang, die typisch für den späteren Expressionismus waren. Die Perspektive der Szene ist nach Ansicht verschiedener Beobachter eine der stärksten Effekte. Die absorbierende Perspektive, die uns kopfüber an den leeren Stühlen und Tischen vorbei in die verborgenen Tiefen der halb verdeckten Türöffnung zieht, lässt uns wundern, was sich im hinteren Bereich des Cafés abspielt.
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Nachtbilder
Van Gogh wollte schon seit einiger Zeit ein Nachtgemälde anfertigen, und zwar nicht auf konventionelle Weise, in Schwarz- und Grautönen, sondern mit einer Vielzahl von Farben. Ebenso unkonventionell ist es, dass er es auf einer mit einer Gaslaterne beleuchteten Café-Terrasse in Arles schuf, da die Farben tagsüber anders als nachts wirken. Starker Kontrast
Was besonders auffällt, ist der kraftvolle Kontrast zwischen den warmen gelben, grünen und orangen Farbtönen unter der Markise und dem tiefen Blau des Sternenhimmels, der durch das dunkle Blau der Häuser im Hintergrund noch verstärkt wird. Van Gogh ist mit dem Effekt zufrieden: "Ich glaube, dass das helle Gaslicht, das ja gelb und orange ist, das Blau stärker hervorhebt. " Sternkonstellation
Seiner Schwester Wil schreibt er: Es gefällt mir sehr, nachts vor Ort zu malen. " Dass er gut beobachtet, bestätigen auch spätere astronomische Nachforschungen. Er hat die Sternkonstellation genau so gemalt, wie sie sich in der Nacht vom 16. oder 17. September 1888 darstellte.
Caféterrasse am Abend
Vincent van Gogh, 1888
Öl auf Leinwand
81 × 65, 5 cm
Kröller-Müller Museum
Die Caféterrasse am Abend (frz. Terrasse du café le soir oder Café Terrace an der Place du Forum) ist ein Gemälde von Vincent van Gogh, das er im September 1888 in Arles, Frankreich malte. Das Gemälde ist mit Ölfarben auf Leintuch gemalt und misst 81 × 65, 5 cm. Heute hängt es im Kröller-Müller Museum, Otterlo ( Niederlande). Gezeichnet durch van Goghs Eindrücke von Südfrankreich, entsteht eine vollkommen neue Bildentstehung. Er benutzt beispielsweise eine für ihn ungewöhnliche Perspektive. Es ist das erste von vielen mit einem Sternenhimmel im Hintergrund. So taucht das Motiv des Sternenhimmels beispielsweise in der ebenfalls im September 1888 gemalten Sternennacht über der Rhone (frz. Nuit étoilée sur le Rhône) und in der im Juni 1889 entstandenen Sternennacht (frz. Nuit étoilée) auf. Die Caféterrasse am Abend sollte nicht mit van Goghs Gemälde Das Nachtcafé (frz. le café de nuit) verwechselt werden.
Auf den ersten Blick erkennt man einige Gebäude, einige Menschen und eine Fußgängerstraße. Über den Gebäuden sieht man den Himmel, welcher von strahlenden Sternen übersät ist. Die Häuserreihe auf der rechten Seite des Bildes ist eher in dunkleren Tönen gehalten, jedoch sieht man trotzdem hin und wieder ein helles Fenster an den Hauswänden und im vordersten Gebäude auch einen helleren Laden. Vor dieser Häuserreihe steht ein großer Baum. Zwischen der Häuserreihe auf der rechten Seite und der Häuserreihe auf der linken Seite, von denen das einzig sichtbare Gebäude eigentlich das Café ist, liegt eine Fußgängerstraße. Auf dieser spazieren einzelne Personen, die Frauen tragen lange farbenfrohe Gewänder. Das Kopfsteinpflaster ist erleuchtet von der Laterne, welche sich an der äußeren Wand des Cafés befindet. Direkt im Vordergrund auf der Seite des Cafés ist ein großer, grauer, steinerner Türrahmen, von welchem man nicht mehr als eine Seite erkennen kann. Dahinter liegt direkt die Terrasse des Cafés, auf dieser liegt zunächst ein großer roter Teppich auf welchem viele runde Tische stehen, an denen sich Stühle befinden.